Deutsche Musikkultur, Achter Jahrgang 1943/1944 - Digitale Sammlungen des SIMPK

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Deutsche Musikkultur

Sub title:

Zweimonatsh. für Musikleben u. Musikforschung

Place of publication:

Kassel

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Deutsche Musikkultur, Achter Jahrgang 1943/1944

Date:

1943/1944

Place of publication:

Kassel

Extent:

170

Shelfmark:

C30/1500,8.9.

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Heft 1/2 "Deutsche Musikkultur"

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Im Spiegel der deutschen Musikkultur - Unger, Max: Zu Beethovens Handschrift und Briefen II

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783919042-08/31/

Stelle angebracht, so daß sich kein Mensch darin auskennen kann. (Es handelt sich in diesen drei Fällen um Stellen, die in den älteren Wiedergaben übergangen sind.) Der Tonmeister hat sich aber verschiedentlich auch selbst verschrieben. So steht am Anfang des Briefes nach den Worten „die Beschrei bung davon“ statt „würde“ die Mehrzahl „wür den“; gleich danach „ich fange“ statt vermutlich „ich finde“; einige Zeilen nach dem Notenbei spiel „Bundeslieb“ statt „Bundeslied“; außer dem hat er gegen die Mitte des Schreibens in dem Satze „an ihrer Stelle würde ich bejde in Partitur . . das Wort „in“ zweimal gesetzt. Im obigen Abdruck wurden diese Flüchtigkeiten ohne weiteres verbessert. Über den Inhalt dieses Briefes bedarf es noch weniger Erklärungen als über den des vorigen: Beethovens „alter Copist“ hieß Schlemmer; er starb im Sommer 1823. Wer der noch abzu richtende jüngere war, ist unbekannt; der Ton dichter versuchte es in jenen Jahren mit ver schiedenen anderen. Zum Hinweis auf den Ver leger Steiner, der „im Hintergründe laure“, nur so viel: Der Meister hatte sich ihm seit längeren Jahren durch verschiedene Geldaufnahmen ver pflichtet und wurde von ihm gerade in den er sten Monaten des Jahres 1823 zur Zurückzah lung einer größeren Summe gedrängt — einer Schuld, die beinahe zu gerichtlichem Austrag geführt hätte. Trotz Peters’ Bemühungen, Musik Beethovens in seinen Verlag zu bekommen, ist niemals ein Werk des Meisters von ihm veröffentlicht wor den. Der Verleger war nämlich mit den ge sandten Stücken unzufrieden. Man kann sich denken, wie seine Erklärung, die Bagatellen — es waren die später unter der Werkzahl 119 herausgegebenen — seien des Meisters unwür dig, von diesem auf genommen wurde. Die scharfe Antwort, die vom 7. Juli 1823 stammt, ist in allen großen Ausgaben seiner Briefe wie dergegeben. Beethoven wollte den gezahlten Vor schuß später durch die Lieferung eines anderen Werkes aus der Welt schaffen, aber es kam zu keiner Einigung, und der Tondichter schickte den Betrag im Dezember 1S25 wieder zurück. * Die hier mitgeteilten Proben verbesserter Beet hovenbriefe werden den Leser wohl davon über zeugen, welchen Schwierigkeiten sich die Son derforscher oft gegenübersehen. Diese verdienen denn auch, wenn sie an ihre Arbeit nur die nötigen Kenntnisse und genügend Sorgfalt und Verantwortungsgefühl gewendet haben, eine ge wisse Nachsicht gegen kleine Versehen. MUSIKALISCH ES SCHRIFTTUM Heinrich Fleischer, Christlieb Siegmund Binder (1723—1789) Forschungsarbeiten des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universität Leipzig, Band 3. Gustav Bosse Verlag, Regensburg 1 g41. Mit einem der vielen Kleinmeister der Cembalo musik auf der Wende vom Barock zur Klassik befaßt sich die vorliegende Untersuchung über Christlieb Siegmund Binder von Heinrich Flei scher. Über den Rahmen einer Monographie hin ausgehend vermittelt sie einen Einblick in das Dresdener Musikleben jener Zeit und gibt einen bemerkenswerten Beitrag zu der Entwicklungs geschichte der frühen Klaviersonate. Das erste Kapitel des Buches berichtet über „Leben und Umwelt des Komponisten“. Für speziell interessierte Leser mag vielleicht die ausführliche Beschäftigung mit Pantaleon He benstreit, dem Lehrer Binders und dem nach ihm so benannten Hackbrettinstrument von In teresse sein, allgemein fesselt vor allem die Darstellung des Musikbetriebes unter den sächsi schen Kurfürsten Friedrich August II. und Friedrich August III., sowohl vom künstleri schen als auch vom soziologischen Blickpunkt aus. Am Anfang der Werkbetrachtungen stehen die Cembalosonaten. Ausgezeichnet ist der ein leitende stilgeschichtliche Abriß, durch den die nachfolgende Typologie der damaligen Klavier sonate in ihren verschiedenen Erscheinungsfor men sinngemäß verdeutlicht wird. Die Anti thesen, die sich um die geographischen Begriffe Berlin und Wien gruppieren, hier galanter —. dort empfindsamer Stil, hier strenge, nach ra tionalen Gesichtspunkten gearbeitete Sonate — dort lockerer Zyklus im Divertimentocharakter werden treffend herausgestellt. Binders Sona ten nehmen eine interessante Mittelstellung zwi schen diesen beiden Kreisen, dem norddeutschen und dem süddeutschen, ein — der geographi-

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