Deutsche Musikkultur, Achter Jahrgang 1943/1944 - Digitale Sammlungen des SIMPK

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Deutsche Musikkultur

Sub title:

Zweimonatsh. für Musikleben u. Musikforschung

Place of publication:

Kassel

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Deutsche Musikkultur, Achter Jahrgang 1943/1944

Date:

1943/1944

Place of publication:

Kassel

Extent:

170

Shelfmark:

C30/1500,8.9.

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Heft 1/2 "Deutsche Musikkultur" [1944]

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Im Spiegel der deutschen Musikkultur - Stephani, Hermann: Richard Barth und Gustav Jenner

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783919042-08/112/

nunmehr in wissenschaftliche Bearbeitung ge nommenen Zeit des Landgrafen Moritz, in der der Genius des jungen Schütz erstmals auf blitzte, und der überaus fruchtbaren Wirkungs zeit Ludwig Spohrs vor ioo Jahren in Kassel wollen sich von dem sanft welligen Gelände musikalischer Kunstübung in Kurhessen nur we nige ansehnlichere Höhen sich offenbarenden Schöpfertums abheben. Zu ihnen gehören in er ster Linie zwei Marburger Universitätsmusikdi rektoren, Richard Barth (i85o—1923) und Gustav Jenner (i865—1920), und zwar sind beide in ganz besonderem Maße mit dem Schaf fen eines Meisters verknüpft, der dem einen der beiden Hauptentwicklungsströme der Musik in der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts unverlierbar die Bahn gewiesen hat: mit Johannes Brahms : Richard Barth, der berühmte Linksgeiger, als Brahms’ Freund, Herold und Künder seines Vio linkonzerts auch über Deutschlands Grenzen hin aus, sowie der meisten der Brahmsschen Kam mermusikwerke, Jenner als der einzige, der sich Brahms’ Schüler nennen durfte und darüber in einer anziehenden Schrift berichtet hat; ge noß er doch 7 Jahre lang in Wien des Meisters Unterricht. Beide sich verschließend den vielen lebendigen Kräften ihrer bewegten Zeit, die neuen Möglichkeiten des deklamatorischen Lie des, der sinfonischen Dichtung, des Musikdramas weite Tore aufstießen. Beide aber von rück sichtsloser Ehrlichkeit und stolzer Treue in ihrer freilich unzeitgemäßen Kunstgesinnung, die sie von vornherein mit Brahms verband: es galt ihnen, in einer Epoche der Geringschätzung reiner musikalischer Baugesetz-Erfüllung, er neut um den Sinn klassischer Architektur zu ringen und, im Gefühl geschichtlichen Gebun den- und Verpflichtetseins, die Form der So nate nicht zu pflegen als bloße „Gehäusebil-f düng“ (Besseler), sondern die überindividuelle Gültigkeit des in ihr wirkenden Bauwillens neu zu Ehren zu bringen. Gegenüber der Gefahr, sich ins Gestaltlose zu verlieren, fühlten sie ei nen Auftrag, als Ordnungsrufer tätig zu wer den, und die Form nicht als Fessel zu verkünden, sondern als organisches Ergebnis lebendigen Vorgangs. Romantisches Ausdrucksstreben, so deutlich es auch in ihren Werken und nicht nur als Unterströmung spürbar wird, müsse, so lehr ten sie, seine Echtheit rechtfertigen in restloser Erfüllung klassischer Baugesetze. Wenn nun Jenner den Schwerpunkt seines Schaffens, mehr noch als auf dem von ihm mit trefflichen Gebilden wohlangebauten Kammermusikgebiet, im fest und klar konstruierten Liede gefunden hat, wie die soeben abgeschlossene Marburger Dissertation von Werner Kohleick erweist — so gipfelt umgekehrt Barths Schaffen im In strumentalen: So geringe Bedeutung Barths Lie dern zuzumessen ist, seine Kammermusik dürfte der des frühen Brahms als gleichwertig zu er achten sein, stellt sie doch inhaltlich eine Er weiterung, formal sogar eine strengere Erfül lung dar. Zu diesem Ergebnis gelangt eine gleichfalls soeben zum Abschluß gebrachte Mar burger Dissertation von Eleonora Engelke. Im August 1942 nun ist die um die Pflege der Werke ihres Mannes treu besorgte Witwe Jen ners, Frau Julia geh. Ilochstetter aus Wien, heimgegangen, nachdem die beiden einzigen Kin der bereits im ersten Weltkriege gefallen waren. Frau Jenner hat kurz vor ihrem Tode dem Mu sikwissenschaftlichen Seminar der Universität Marburg den gesamten zumeist handschriftlich gebliebenen künstlerischen Nachlaß ihres Man nes vermacht. Als Aufbewahrungsort hat die ses das Staatsarchiv zu Marburg bestimmt. Hermann Stephani MUSIK UND TECHNIK Die Schwankungen des Stimmtons In der musikalischen, und vor allem in der Ge sangspraxis, spielt die Frage nach dem Ton umfang einer Komposition, nach der Höhe oder Tiefe einer Partie, eine Rolle von schwerwie gender Bedeutung. Die Antwort darauf pflegt der Musiker ohne weiteres aus dem Notenbild abzulesen. Dabei ist allerdings eines außer acht gelassen, nämlich, daß die Notenhöhen nur relative Werte darstellen, die ihre wirkliche Fixierung als Tonhöhen erst durch ihre Be ziehung auf einen absoluten Wert, den soge nannten „Stimmton“ erhallen. Und hier liegt die Schwierigkeit; denn der Slimmton wurde zwar musikalisch schon vom griechischen Alter tum auf den Ausgangspunkt seines Tonsystems (a’) festgelegt, er ist auch physikalisch eine absolute Größe, in genauen Schwingungs

1: -

2: -

3: -

4: -

5: -

6: -

7: -

8: -

1
2
3
...
21
22 22