Deutsche Musikkultur, Achter Jahrgang 1943/1944 - Digitale Sammlungen des SIMPK

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Deutsche Musikkultur

Sub title:

Zweimonatsh. für Musikleben u. Musikforschung

Place of publication:

Kassel

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Deutsche Musikkultur, Achter Jahrgang 1943/1944

Date:

1943/1944

Place of publication:

Kassel

Extent:

170

Shelfmark:

C30/1500,8.9.

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Heft 5/6 "Deutsche Musikkultur"

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Musikalisches Schrifttum - Buxtehude, Dietrich: Klavervaerker Udgivet af Emilius Bangert (Eugen Schmitz)

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783919042-08/102/

Dietrich Buxtehude: Klavervaerker. Udgivet af Emilius Bangert. (Wilhelm Hansen, Musik-For- lag, Kohenhavn u. Leipzig). Wir kannten bisher nur zwei Klavierkompositio nen Dietrich Buxtehudes: zwei Suiten, von de nen die eine zudem lediglich in Form einer Übertragung für Laute vorlag. Nun haben sich in einer dänischen Handschrift weitere 19 Kla viersuiten und 6 Klaviervariationenwerke vorge funden. Sie sind überliefert in einer Tabulatur, die sich in der Familie des 1^58 verstorbenen Domkanlors Johan Christian Ryge in Roskilde in Dänemark vererbt hat. Der gegenwärtige Dom kantor Roskildes, Emilius Bangert, hat sie in einer nach wissenschaftlichen Grundsätzen gestalteten, zugleich aber der Praxis Rechnung tragenden Ausgabe vorgelegt und dadurch eine bisher noch recht dunkle Seite des Buxtehude- schen Schaffens erfreulich ins Licht gesetzt. In dem Rygeschen Familienbuch sind diese Kla vierwerke Buxtehudes mit ähnlichen Schöpfun gen Pachelbels, Reinkens und anderer zeitge nössischer Meister zusammengestellt. Damit ist schon die entwicklungsgeschichtliche Linie an gedeutet, in die sie einzureihen sind. Es ist Kla viermusik des ausgehenden 17. Jahrhunderts, die sich wohl auch an Froberger und den gleich zeitigen Franzosen geschult hat, aber durch ein betont herbes nordisches Gepräge ihr eigenes Gesicht wahrt. Auch vermeint man, in der langatmigen Melodik und in der gewählte»; Harmonik Züge des persönlichen Buxtehude stiles erkennen zu können. Das ist insofern nicht unwichtig, als die Stücke einer gewissen Be glaubigung durch innere Gründe bedürfen, denn sie sind nicht autograph überliefert, sondern; äußerlich nur durch die Beifügung des Na mens — teilweise in der bekannten Abkürzung D. B. H. — als Buxtehude zugehörig bezeich net. An der Echtheit der Kompositionen zu zweifeln, besteht trotzdem kein Grund. Im Rahmen von Buxtehudes Schaffen werden sie als Werke des frühen Mannesalters anzuspre chen sein. Sie rechnen in ihrer Modulationsord nung noch offenbar mit der ungleichschweben den Temperatur, desgleichen mit der kurzen Baßoklav des Cembalos, wie gelegentliche weite Intervallgriffe der linken Hand annehmen las sen. Künstlerisch sind sie aber in jeder Hinsicht vollwertig, zum mindesten in den besten und reifsten Nummern. Im allgemeinen stehen die Suiten über den Variationen, und in den Suiten selbst bedeuten meist die sehr gehaltvollen Sara banden den Höhepunkt. Tonmalerische Züge fin den sich nicht. Mattheson erzählt ja bekanntlich von Buxtehudischen Klaviersuiten, die „die Na tur und Eigenschaft der Planeten“ darstellen sollten. Aber in den hier vorliegenden Werken deutet nichts auf solche Haltung. Einmal ist einer Allemande und Sarabande der Titel: „d’Amour“ beigefügl. Solche spielerische Be zeichnungen begegnen in der gleichzeitigen fran zösischen Klaviermusik bekanntlich auf Schritt und Tritt. Es wäre wohl zu gesucht, dabei etwa* an den Planeten Venus denken zu wollen. Ein „La Capricciosa“ benanntes Variationenwerk hat das gleiche Thema wie Bachs Goldbergvariatio nen: — offenbar eine „wandernde Melodie“, die hier als dänisches Kirchenlied bezeichnet ist. Über diese und ähnliche Dinge verbreitet sich der Herausgeber sehr eingehend und anregend in ei ner längeren geschichtlichen Einleitung in dä nischer Sprache. Eine kurze Zusammenfassung der wichtigsten Gesichtspunkte ist in deutscher, englischer und schwedischer Übersetzung beige geben. Auch der ausführliche kritische Kom mentar erscheint durch solche Übersetzungen weiteren Kreisen erschlossen. Seine offenbare Sorgfalt und Gewissenhaftigkeit ist Bürge dafür, daß auch bei der Übertragung aus der Orgelta bulaturnotierung, in der das Original gehalten ist, mit der erforderlichen Genauigkeit zu Wer ke gegangen wurde. Ein heigegebenes Faksimile zeigt, daß diese Urnotierung nicht gerade leicht, aber doch ziemlich zweifelfrei zu lesen war. Im übrigen bedeutet diese jüngste Buxtehude veröffentlichung nicht nur ein Geschenk für die Forschung sondern auch ein solches für die Hausmusik. Freunde barocken Musizierens wer den an diesen technisch nicht anspruchsvollen, aber gediegenen Tonstücken Freude erleben. Eugen Schmitz Berichtigung. Auf Seite 54 des vorigen Heftes ist bei der Ti telangabe des Reichsdenkmal-Bandes a3 ein Irr tum unterlaufen. Es muß heißen: „Ausge wählte Werke, Bd. 3. Leipzig. C. F. Peters, 1942".

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