Deutsche Musikkultur, Achter Jahrgang 1943/1944 - Digitale Sammlungen des SIMPK

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Deutsche Musikkultur

Sub title:

Zweimonatsh. für Musikleben u. Musikforschung

Place of publication:

Kassel

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Deutsche Musikkultur, Achter Jahrgang 1943/1944

Date:

1943/1944

Place of publication:

Kassel

Extent:

170

Shelfmark:

C30/1500,8.9.

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Heft 5/6 "Deutsche Musikkultur"

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Musikalisches Schrifttum - Born, Eberhard: Die Variation als Grundlage handwerklicher Gestaltung im musikalischen Schaffen Pachelbels (Margarete Reimann)

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783919042-08/100/

9° Musikalisches Schrifttum gruppierenden Variationenhandwerks“. Dessen Einwirkung wiederum auf die Gestaltung an derer Spielformen bewirkt, daß fast das gesamte Spielmaterial des 17. J. miterfaßt wird. Wir werden nun mitten in die musikalische Werkstatt Pachelbels geführt und lernen, ausge hend vom improvisatorischen Einfall, der we sentlich ist für eine Zeit, die sich in den ver schiedensten musikalischen Betätigungsgebieten seiner noch täglich bedient, alle Geslaltungs- 4 elemente des Variationenhandwerks und ihre je weilige Behandlung durch Pachelbel kennen. Daß es sich bei den aus der Untersuchung ge wonnenen Prinzipien nicht etwa lediglich um Specifica Pachelbelscher Arbeit, sondern um All gemeingut eines Handwerks handelt, zeigen deut lich die mannigfachen Vergleiche mit Werken von Vorgängern, Zeitgenossen und Schülern, so weit diese der gleichen Einfluß- und Wirkungs sphäre unterstehen. Unsere nun schon lange ge wonnene Auffassung von der Arbeitsweise des Barock erfährt damit eine schöne Bestätigung. Für die freierfundenen Themenmelodien wie für alle einzelnen Variationsglieder, deren Reihen folge ihrerseits regelbildender Anordnung un terliegt, wird überzeugend ein fester Bestand von Typen nachgewiesen, die jeweils in säuber licher Trennung auf treten, und deren sich alle Musiker des in Frage stehenden Kreises mehr oder minder bedeutsam gleicherweise bedienen. Figuren und Motive, die zur Variationsarbeit Verwendung finden, werden ebenfalls auf be stimmte Typenformeln zurückgeführt. All die sen Variationstypen wie den nur im weiteren Sinn hinzuzuzählenden Spielformen ist nun größtenteils die Orienlierung an den Unter- und Oberstimmen einmal gesetzten Grenzen, unbe dingt aber das starre Festhalten an der harmo nischen Grundlage und dem Kadenzgerüst der Vorlage gemeinsam. Born erkennt darin die Ge bundenheit an die handwerkliche Technik des Generalbasses und damit die deutliche Herkunft dieser ganzen Musikausübung aus der Improvi sation. Einen bedeutsamen Vorstoß in musikalisches Neuland unternimmt die Untersuchung da, wo sie die Keimzelle von Motiv und Sequenz in der variativen Uandwerksarbeit nachweist und von da einen Weg zu Imitation und Fuge findet. Daß auch zum mindesten eine Wurzel der Fuge ins Handwerklich-Spielmäßige zurück reicht, wollen wir uns merken, sind wir doch nur zu leicht geneigt, hier die gedanklich-kom-i binatorische Leistung zu überschätzen. Der An teil der beiden Spielhände am Klavierwerk die ser Zeit kann augenscheinlich überhaupt nicht hoch genug in Anschlag gebracht werden. So läßt Born, um nur eines seiner zahlreichen Untersuchungsergebnisse zu nennen, die Imita tion einleuchtend durch wechselweise Übernahme des Motivs von beiden Spielhänden entstehen, wie ja die Motorik der Hände zweifellos auch ein wesentlicher Faktor bei der Improvisation ist. Deutlicher läßt sich der ,,hand-werkliche“ Charakter dieser Kunst kaum nachweisen. Es seien zum Schluß einige Hinweise erlaubt. Grundtyp 1 d halte ich nicht für eine Folgeer scheinung des Akkordbrechungstyps. Hier scheint ganz einfach französischer Einfluß in Form der Laulenstimmigkeit vorzuliegen, wo durch sich auch erklärt, daß B. diesen Typus in Mitteldeutschland kaum, in Süddeutschland häu figer findet. Von einer Erfindung dieser Spiel weise durch Reinken (mit dem Zuweisen von ,,Erfindungen“ ist man überhaupt nie vorsichtig genug!) kann daher nicht die Rede sein, so wenig man sie weiterhin als Beweis für ,,die Zahlen- haftigkeit des Barock“ in Anspruch nehmen darf. Die die Schwere betonenden Sarabanden variationen am Schluß der Ciaconen haben gleichfalls französische Vorbilder, wie die Fran zosen auch die Chromatik vor Froberger ken nen. Schließlich mag noch vermerkt werden, daß Double und Variation insofern nicht iden tisch genannt werden dürfen, als das Double nie als selbständige Variation auftritt, sondern im mer nur abwechselnd mit der entsprechenden Zeile des Themas. Es ist kaum anzunehmen, daß diese französische Praxis in Deutschland anders gehandhabt wurde, wenngleich Niedt, der das Double einfach als „gebrochene Variation“ be zeichnet, nichts davon zu wissen scheint. Margarete Reimann Friedrich Blume, Wolf gang Amadeus Mozart. Gedenkrede zu Mozarts i5o. Todestag am 5. Dezember 1941. Georg Kallmeyer Verlag, Wol fenbüttel und Berlin 1942. 36 S. Eine Gedenkrede auf einen unserer großen Mei ster zu halten, ist wohl eine der schwersten Auf

1: -

2: -

3: -

4: -

5: -

6: -

7: -

8: -

1
2
3
...
21
22 22