Archiv für Musikwissenschaft, Achter Jahrgang 1926

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikwissenschaft

Sub title:

AfMw

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikwissenschaft, Achter Jahrgang 1926

Date:

1926

Place of publication:

Leipzig

Extent:

498

Shelfmark:

C 30/4,8

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Kallenbach-Greller, Lotte, Die historischen Grundlagen der Vierteltöne.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783919026-08/469/

Die historischen Grundlagen der Vierteltöne Von Lotte Kallenbach-Greller, Berlin D ie historischen Grundlagen der Vierteltöne habe ich nicht mit der Absicht einer Verteidigung oder Anpreisung der Vorzüge dieses Systems zum Inhalt eines Referates gewählt, sondern aus dem Bestreben heraus, 1. für die in unserer Zeit besonders aktuell gewordenen Versuche der Herausbildung eines neuen Tonsystems eine passende Anknüpfungsmöglich keit zu finden; 2. eine Kontinuität der Geschichte nachzuweisen, die darin zum Ausdruck kommt, daß dieselben Probleme, die uns heute beschäftigen: Reinstimmung (als Wunsch, die Widersprüche zwischen reiner und mathematischer Stimmung durch eine neue Temperatur auszugleichen) und das daraus resultierende Problem einer neuen Harmonie, ferner die Probleme der Tonpsychologie und einer mit ihr zusammenhängenden Intervallästhetik, in der Geschichte die selbe lebendige Wirkungskraft und Bedeutung haben wie zu unserer Zeit; und zwarin der doppelten Spiegelung, die alle Probleme unserer Wissenschaft zeigen: von der Seite der Praxis her und von der der Theorie; denn gegnerisch stehen sich gegenüber die Künstler als Praktiker und die Wissenschaftler als Theo retiker. Einst pflegte dieser Gegensatz in einer Person vereinigt zu sein: im tlieo- retisierenden Künstler, der wissenschaftlich gebildet war, zum Unterschied vom theoretisierenderi Künstler der heutigen Zeit, der in den seltensten Fällen wissenschaftlich soweit eingestellt ist, daß er imstande wäre, einen Blick punkt für die historische Kontinuität aller dieser Probleme zu gewinnen. Dieser ist für unsere Zeit von besonderer Notwendigkeit, weil wir historisch eingestellt sind und es sein müssen, wenn wir, durch das Andrängen des Neuen erschüttert, unser geistiges wie kulturelles Gleichgewicht wahren wollen. Es muß uns gelingen nachzuweisen, daß das „Neue“, in unserem Falle die Herausbildung des Vierteltonproblems als eines theoretischen Problems zum Zwecke der Begründung eines neuen Tonsystems, nicht wirklich neu ist, sondern nur als notwendige Evolution triebhaften Keimens, das in der Ton natur liegt, in unserer Zeit seine Erfüllung sucht.

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