Archiv für Musikwissenschaft, Achter Jahrgang 1926

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikwissenschaft

Sub title:

AfMw

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikwissenschaft, Achter Jahrgang 1926

Date:

1926

Place of publication:

Leipzig

Extent:

498

Shelfmark:

C 30/4,8

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Epstein, Peter, Zur Rhythmisierung eines Ritornells von Monteverdi.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783919026-08/414/

Dieser wechselnde Rhythmus ist außerdem im alten Druck niedergelegt in Form der 3-Zeichen, die Riemann bereits richtig als Tripel-Vorzeichnung ohne Veränderung der Notenwerte in ihrer Dauer (entgegen Leichtentritt) ge deutet hat. Die Stellen aber, an denen die Zahl 3 erscheint, sind nicht will kürlich gewählt, sondern befinden sich immer da, wo beim Taktwechsel die dritte Einheit kommt, bezeichnen also die Zusammengehörigkeit von 3 / 4 - bzw. 3 / 8 -Gruppen. Die Verschiebung der ,,3“ im mittleren System, Takt 1 (s. Notenbeilage), um ein Achtel, ist offenbar ein Druckfehler; ebenso scheint eine ,,3“ im zweiten Takt beim Wiedereinsetzen der Achtelbewegung zu fehlen. Doch ist diese ganze Angabe der Proportio tripla ja auch bei den ausge schriebenen Wiederholungen des Ritornells fortgeblieben, offenbar da für die Zeitgenossen Monteverdis das Stück gar keine rhythmischen Probleme ent hielt. Dem reizvollen Wechsel der Betonung durch jedesmalige Taktänderung zu folgen oder Riemanns Synkopen beizubehalten, sehe ich angesichts der polyrhythmischen Gestaltung vieler Werke unserer Zeit keinen Anlaß mehr. Die Anwendung der von Riemann an einer ungenauen Kopie erläuterten rhythmischen Struktur auf die korrekte, aber rhythmisch noch sterile No tierung des Stückes bei Heuß ergibt die mitgeteilte neue Lesart, bei der die eigentliche Natur des Stückes erst zum Vorschein kommt. Der Tanzcharakter des Ritornells ist jetzt ganz offensichtlich. Ungekünstelte, sequenzenmäßige Imitation durchzieht den ganzen Satz, dessen führende Oberstimme erst jetzt organische Gestalt gewonnen hat. Wer der Originalnotierung (ohne die mo dernen Balken) unbefangen naht, kann sich dieser vom Melos selbst diktierten Auffassung nicht verschließen.

1: -

2: -

3: -

4: -

5: -

6: -

7: -

8: -

1
2
3
...
62
63 63