Archiv für Musikwissenschaft, Achter Jahrgang 1926

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikwissenschaft

Sub title:

AfMw

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikwissenschaft, Achter Jahrgang 1926

Date:

1926

Place of publication:

Leipzig

Extent:

498

Shelfmark:

C 30/4,8

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Schrade, Leo, Eine Gagliarde von Ciprian de Rore?

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783919026-08/381/

Eine Gagliarde von Ciprian de Rore? Von Leo Schrade, Leipzig D ie Ratsschulbibliothek zu Zwickau bewahrt unter der Signatur CXV, 3 ein Manuskript, das in deutscher Lautentabulaturschrift geschrieben ist 1 ). Die Handschrift hat das Format 18,6X15,1 cm in 4°. Die Beschreibung im genannten Musikkatalog (Nr. 50) ergänzend ist zu bemerken: Von den 157 Blättern des Manuskriptes weisen Kompositionen auf: Bl. 1 bis 33 (Bl. 34 bis 99 leer), Bl. 100 bis 106 (hier sind einige Blätter ausgeschnitten, die aber ersichtlich in deutscher Lautentabulaturschrift beschrieben waren), Bl. 107 bis 128 enthalten einen chemischen Traktat (über Salpeter), Bl. 128 v bis 129 r eine Skizze in deutscher Lautennotation, Bl. 129 v bis 141 r leer, Bl. 141 v beschrieben (in slawischer Sprache; polnisch?), Bl. 142 bis 156 leer, Bl. 157 be schrieben in der Lautennotation; auf der Innenseite des Rückdeckels steht ebenfalls eine Komposition (titellos), ln der Notation ist auf Bl. 100 r eine Abweichung zu bemerken, und zwar ist die betreffende Komposition (titel los) in deutscher Orgeltabulaturschrift aufgezeichnet. Auf Bl. 2 r ist zu lesen: „PRIMA PARS TA = / BELLATURAE [!] CON = / T1NENS CHOREAS / ET GALLIARDAS / TANTUM. /“ Notation und Schriftzeichen deuten auf den Anfang des 17. Jahrhunderts. Die Deutlichkeit der Titel läßt bis weilen zu wünschen übrig 2 ). Die größte Anzahl der Kompositionen sind Tänze (auch polnische!), vokale Arrangements für Laute stehen nur vereinzelt 3 ). An Komponisten sind Orazio Vecchi („Conuoci dai sospiri a 4. Horatij Vecchj.“ — Bl. 33 v ) und „Cipriano“ genannt 4 ). An dieser Stelle interessiere uns nur Cipriano. Bl. 16 v steht: „Ciprian: Gal:“, Bl. 24 r : „Cyprian. Gal. vide fol: 28“. Eine Zuschreibung dieser Komposition zugunsten Ciprian de Rores hat in gleicher Weise Alles für wie Alles gegen sich 5 ). Dies allerdings nur aus äußeren 0 Vgl. R. Vollhardt, Bibliographie der Musik-Werke in der Ratsschulbibliothek zu Zwickau, Beilage zu den Monatsheften für Musikgeschichte, Leipzig 1896, S. 55, und Jo hannes Wolf, Handbuch der Notationskunde, II, S. 50. 2 ) Einzelnes war mir zu entziffern unmöglich, wahrscheinlich ist es in der polnischen Sprache geschrieben. Die Beziehungen zwischen Polen und Sachsen sind bekannt. 3 ) Es sind m. E. vier, wenn wir die titellosen Stücke ausschalten. 4 ) Im Katalog S. 55 irrtümlich nur Vecchi aufgeführt. ß ) Die Schreibweise Cipriano für Cipriano di Rore ist bekannt. Beiläufig gesagt, kommt sie u. a. in Galileis Fronimo Dialogo (1568) und Terzis Lautentabulatur, Buch 2 (1599), vor. Es hält leicht, zahlreiche Analoga in der Lauten- und Orgelliteratur nachzuweisen. Daher liegt kein Grund vor, deswegen an der Autorschaft Rores zu zweifeln. Archiv für Musikwissenschaft 27

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