Archiv für Musikwissenschaft, Achter Jahrgang 1926

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikwissenschaft

Sub title:

AfMw

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikwissenschaft, Achter Jahrgang 1926

Date:

1926

Place of publication:

Leipzig

Extent:

498

Shelfmark:

C 30/4,8

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Schneider, Constantin, Franz Heinrich von Biber als Opernkomponist.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783919026-08/279/

L%4 Franz Heinrich von Biber als Opernkomponist Ein Beitrag zur Geschichte der Oper im 17. Jahrhundert Von Constantin Schneider, Wien I. Kultur- und theatergeschichtliche Grundlagen uf das einzige erhaltene Bühnenwerk Franz Heinrich von Bibers, die t*- Arminiusoper „Chi la dura la vince“, hat zwar schon Guido Adler in der Einleitung zur Neuausgabe derViolinsonaten (von 1681) 1 ) dieses Meisters, der als einer der größten Komponisten und Instrumentalvirtuosen des ausgehenden 17. Jahrhunderts bezeichnet werden kann, hingewiesen, auch Text und Musik, besonders die Instrumentation des Werkes in Kürze charakterisiert; eine eingehendere Untersuchung ist aber noch nicht erfolgt. Von zwei verschiedenen Arbeitsgebieten aus wurde bisher die Opern geschichte der vormozartischen Zeit in Salzburg erforscht, und zwar von der Musikwissenschaft und der Theatergeschichte. Erstere hat sich zunächst der Instrumentalmusik und Messenkomposition des 17. und 18. Jahrhunderts in Salzburg zugewendet, später auch der musikdramatischen Produktion des 18. Jahrhunderts, die unleugbar gewisse Zusammenhänge mit Mozarts Jugendwerken für die Bühne aufweist und zudem über eine hinreichend große Zahl erhaltener Denkmäler verfügt: die für den Salzburger Hof be stimmten Opern Caldaras, die Oratorien und Schuldramen Eberlins 1 2 ), Adlgassers 3 ) und Michael Haydns, so daß die Kontinuität der Ent wicklung von der Barockoper bis zur Klassikerzeit in allen Einzelheiten ge geben ist 4 ). Auf dem Gebiete der Theatergeschichte dagegen hat zunächst 1 ) Denkmäler der Tonkunst in Österreich, Band V 2 Einleitung, S. VII und X. 2 ) Vgl. Robert Haas, „Eberlins Oratorien und Schuldramen.“ Beiheft 8 (1923) der D. d. T. Ö. 3 ) Über diesen noch wenig bekannten Komponisten handelt Constantin Schneiders Wiener Dissertation (1923): „Die Oratorien und Schuldramen Anton Cajetan Adlgassers“ (noch ungedruckt). 4 ) Die Musikausstellung in Salzburg 1925, über die in der ZfM berichtet wurde (Ok toberheft 1925), konnte zum erstenmal der Öffentlichkeit ein ziemlich lückenloses Bild von der Entwicklung der Musik in Salzburg auch auf musikdramatischem Gebiet vorgelegt werden. Für eine Darstellung der gesamten Opern- und Theatergeschichte von Salzburg liegt mir ein umfangreiches, vielfach noch gänzlich unbekanntes Material vor, das ich zu einer separaten Arbeit zu verwenden gedenke. Archiv für Musikwissenschaft 20

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