Archiv für Musikwissenschaft, Siebenter Jahrgang 1925

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikwissenschaft

Sub title:

AfMw

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikwissenschaft, Siebenter Jahrgang 1925

Date:

1925

Place of publication:

Leipzig

Extent:

520

Shelfmark:

C 30/4,7

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Brück, Paul, Gluck's Orpheus und Eurydike.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783919026-07/444/

Uh Glucks Orpheus und Eurydike Stilkritischer Vergleich der Wiener Fassung von 1762 und der Pariser Fassung von 1774 unter besonderer Berücksichtigung des Wort-Tonverhältnisses im Rezitativ 1 ) Von Paul Brück, Düren (Rheinland) rpheus und Eurydike“ von Christoph Willibald Ritter von Gluck (1714 '^bis 1784) ist in zwei Fassungen vorhanden, die, ihrer Entstehung nach zwölf Jahre auseinanderliegend, grundverschiedenen Stilabschnitten im Schaffen Glucks entstammen. Die zweite Fassung geht weit über den Rahmen einer einfachen Neubearbeitung hinaus und ist stilistisch als neue Komposition zu werten. Die erste Komposition von „Orpheus und Eurydike“ fällt in das Jahr 1762. „Orfeo ed Euridice azione teatrale per musica“ wurde am 5. Oktober 1762 im „Theater bey der Hofburg“ unter Glucks persönlicher Leitung urauf- geführt. In Paris bearbeitete Gluck den „Orfeo“. In dieser zweiten Fassung ging das Werk als „Orphee et Euridice, tragedie — Op6ra en trois actes“ am 2. August des Jahres 1774 durch die „Academie Royale de Musique“ zu Paris erstmalig in Szene * 2 ). Ein stilkritischer Vergleich der beiden Fassungen ergab im wesent lichen folgendes. I. Das Orpheusakkompagnato in Cdur der Elysiumsszene („Che puro ciel !“) 3 ) Das Orpheusakkompagnato der Elysiumsszene „Che puro ciel“ ist eine Entlehnung aus früheren Werken. Der erste Entwurf findet sich als Arie des Massimo im Ezio (Prag 1750), geht dann als Arie des Demetrius in die Oper „Antigono“ (Rom 1756) über, um schließlich 1762 nach gänz licher Umarbeitung als Akkompagnato im Orpheus verwertet zu werden 4 ). 0 Die nachstehenden Abschnitte entstammen meiner der philosophischen Fakultät der Universität Köln 1925 vorgelegten Dissertation. 2 ) Hinfort wird die Wiener (italienische) Fassung von 1762 mit „Orfeo“, die Pariser (französische) Fassung von 1774 mit „Orphee“ bezeichnet. 3 ) Ougler, Urform einer Nummer in Glucks Orpheus. Lpz. Allg. Ztg., XI. Jahrg. 1876, S. 516ff„ Fürstenau, Ezio von Gluck. Echo. 1869, 1871. 4 ) Eine mir zugänglich gewesene Abschrift der Ezio-Partitur befindet sich in der Preuß. Staatsbibi. (Mus. ms. 7794, 2 Bände). Das Manuskript des Antigono befindet sich in der

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