Archiv für Musikwissenschaft, Siebenter Jahrgang 1925

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikwissenschaft

Sub title:

AfMw

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikwissenschaft, Siebenter Jahrgang 1925

Date:

1925

Place of publication:

Leipzig

Extent:

520

Shelfmark:

C 30/4,7

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Ludwig, Friedrich, Die mehrstimmige Messe des 14. Jahrhunderts.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783919026-07/425/

H/rf' Die mehrstimmige Messe des 14. Jahrhunderts Von Friedrich Ludwig, Göttingen (Vortrag, gehalten [mit einigen Kürzungen] auf dem Kongreß für Musikwissenschaft der Deutschen Musikgesellschaft in Leipzig am 4. Juni 1925.) I n der Skizze, die ich vor 23 Jahren von der Geschichte der mehrstimmigen Musik im 14. Jahrhundert entwarf, konnte ein Gebiet, das ebenso in der vorhergehenden Epoche, der Epoche Leonin-Perotin und ihrer Schule, wie in der folgenden, der Epoche Dunstable-Dufay, von außerordentlicher Bedeutung war und hier wie dort im Mittelpunkt der künstlerischen Tätigkeit vieler großer Meister stand, nur ganz kurz behandelt werden, da die damals bekannten Quellen erst sehr spärlich waren und noch keinen umfassenderen Aufschluß darüber boten: das war das Gebiet der mehrstimmigen liturgischen Musik des 14. Jahrhunderts, speziell der mehrstimmigen Messe. Das Bild des Musikschaffens des 14. Jahrhunderts, wie es sich damals dar stellte, trug ganz vorwiegend weltliches Gepräge. Die Motette, die eine der drei großen mehrstimmigen Hauptformen des 13. Jahrhunderts, die in der Form, wie sie das 13. Jahrhundert pflegte, um die Wende des 12. und 13. Jahrhunderts zwar auf geistlichem Boden — im Perotinischen Organum — entstanden, aber schon früh auch auf weltlichem Boden üppig emporgeblüht war und die sich auch in der neuen, die starren Fesseln der modalen Rhythmik lockernden Gestalt, wie sie seit der Mitte des 13. Jahrhunderts entgegentritt, ebenso weltlich wie geistlich entfaltet hatte, — die Motette behält auch im 14. Jahrhundert zunächst den ersten Platz, vor allem im weltlichen Repertoire, schon in seinem zweiten Jahrzehnt zur großen neuen Form der „isorhythmischen“ Motette ausgebildet, die den drei- oder vierstimmigen Satz jeder Tenorfolge aus mehreren rhythmisch, sei es nur in den Umrissen, sei es auch in den Einzelheiten, gleich gestalteten Perioden sich bilden läßt. Neben die anonymen Motetteneinlagen im Roman de Fauvel, neben Guillaume de Machaut’s Werke dieser Art, die ganz überwiegend weltliche Doppelmotetten mit zwei französischen Texten sind, und neben die großenteils nur fragmentarisch erhaltenen älteren Werke unter den Doppelmotetten der bisher fast ganz unbeachtet gebliebenen Cam- braier und anderer Fragmente trat vor kurzem das ausgezeichnet überlieferte 27 Archiv für Musikwissenschaft

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