Archiv für Musikwissenschaft, Siebenter Jahrgang 1925

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikwissenschaft

Sub title:

AfMw

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikwissenschaft, Siebenter Jahrgang 1925

Date:

1925

Place of publication:

Leipzig

Extent:

520

Shelfmark:

C 30/4,7

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Helfert, Vladimir, Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783919026-07/125/

Zur Entwickelungsgeschichte der Sonatenform Von Vladimir Helfert, Brünn pvie folgenden Zeilen bezwecken, einen Beitrag zu der bisher dunklen Frage L'iiber die Entstehung der Sonatenforni zu geben, d. h. der Form, deren Dreiteiligkeit A-B-A(') durch innere Struktur des ersten Teiles A (Dua lismus zwei kontrastierender Themen) und des Mittelteiles B (die sog. „Durchführung“) charakterisiert ist. Also die klassische Sonatenform. Nach dem bisherigen Stande der Forschung gehen die Wurzeln dieser klassischen Sonatenform zu der Wiener „vorklassischen“ Sinfonie und deren Hauptrepräsentanten Mat. G. Monn und J. K. Wagenseil. Chronologisch ist die Grenze durch das Jahr 1740 gezogen, denn aus diesem Jahre rührt die erste Sinfonie M. G. Monn’s (in D-dur) her 1 ). Diese Grenze nun wird um zehn Jahre zurückgeschoben auf Grund von Forschungen über die Musik auf den adligen Schlössern in Böhmen und Mähren zur Zeit der höchsten Blüte des Barocks (unter Karl VI.). In dem westmährischen Städtchen Jarmeritz erbaute Graf Johann Adam von Questenherg — Enkel des Freiherrn Gerhard Questenberg, der aus der Wallensteingeschichte bekannt ist — eines der größten Barockschlösser Mährens, das im Jahre 1737 beendet wurde. Hier unterhielt er eine Instru- mentalisten- und Sängerkapelle, welche dadurch interessant ist, daß sie in dieser, „Deutschlands italienischer, Zeit“ keinen Italiener als Mitglied hatte, sondern nur aus Einheimischen bestand. Mit dieser Kapelle führte Graf Questenberg auf seinem Jarmeritzer Schloßtheater Opern auf, die er sich mittels seiner äußerst regen Beziehungen zu Wien, Breslau, Venedig, Rom, Neapel und Parma bringen ließ 2 ). Maestro dieser Kapelle war der Kammer diener Franz Miöa, der, aus einem alten böhmischen Bauerngeschlecht aus der Umgebung von Jarmeritz stammte 3 ). Als Maestro der Schloßkapelle hatte er die Pflicht, neben dem Einstudieren von Opern für das Schloß- 0 Die Sinfonien Sammartini’s stehen der inneren Struktur nach auf einem gänzlich verschiedenen Prinzip, wie Torrefranca nachgewiesen hat (Rivista Mus. Ital. 1913). 2 ) Mein Buch „Hudebni barok na öesk^ch zämcich“ (Der Musikbarock auf böhmischen Schlössern), Prag 1916, XXIV + 387 S., bringt eine eingehende Schilderung des regen Musiklebens im Jarmeritzer Schlosse. 3 ) Fr. Miöa wurde 5. Nov. 1694 geboren, starb 15. Febr. 1744. Sein Name wird in den Schriftquellen auch Mitscha geschrieben. Doch ist die Form „Miöa“ (auch Micza) ur sprünglich. Seine Lebensgeschichte siehe im „Hudebni barok“, S. 100 —118.

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