Archiv für Musikwissenschaft, Vierter Jahrgang 1922

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikwissenschaft

Sub title:

AfMw

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikwissenschaft, Vierter Jahrgang 1922

Date:

1922

Place of publication:

Leipzig

Extent:

518

Shelfmark:

C 30/4,4

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Abert, Hermann, Selbstbericht von W. A. Mozart.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783919026-04/494/

<* „W. A. Mozart" Selbstbericht von Äermann Abert, Leipzig e eit dem Anfang des Jahrhunderts etwa war es unter den Fachmännern kein Geheimnis mehr, daß die Mozartbiographie Otto Iahn 's auch in der leicht überarbeiteten D e i t e r suchen Gestalt dem modernen Stande der Forschung nicht mehr entsprach. Nicht allein die Zahl der Quellen hatte sich nach jeder Richtung hin ver mehrt, auch unser eigenes Fühlen und Denken war ein anderes geworden und hörte auch aus den alten Meistern ganz andere Dinge heraus, als in früheren Zeiten. Es mußte also über kurz oder lang eine Zeit kommen, wo das Jahnsche Werk, bei aller Anerkennung seiner geschichtlichen Bedeutung, der Rücksicht auf seinen eigenen Leiden geopfert und durch ein neues ersetzt werden mußte. Dann aber mußte freilich auch ganze Arbeit getan werden. Als der Verlag von Breitkopf und Lärtel mit dem Antrag an mich herantrat, eine neue Auflage des Iahnschen Buches vorzubereiten, konnte ich ihm meine feste Überzeugung nicht verhehlen, daß in diesem Falle von Iahn nicht mehr viel übrig bleiben würde. Trotzdem war ich erstaunt, als ich bei der Arbeit selbst inne lvurde, daß meine Erwartungen hierin noch weit überflügelt wurden. Denn selbst das rein Bio graphische, das sich doch auf gesicherten Tatsachen aufbaute, mußte geändert werden, weil das neue Bild, das die Kunst Mozart's darbot, auch eine andere Stellung zu jenen Tatsachen erheischte, ganz abgesehen von dem stilistischen Bruch, der durch die Beibehaltung größerer Jahnscher Strecken in das Werk hineingekommen wäre. Mozart's Kunst hatte mich seit dem Beginn meiner wissenschaftlichen Tätigkeit besonders gefesselt und stets bei meinem Studien über die sog. neapolitanische Oper, die 5eria wie die buffa, im Hintergründe gestanden. An der Land dieser Opernstudien wurde ich zu einer immer schärferen Kritik der geschichtlichen Grundlagen Otto Iahn's geführt und atmete erleichtert auf, als ich L. K r c tz s ch m a r's kurzen, aber bahn brechenden Aufsatz über „Mozart in der Geschichte der Oper" zu lesen bekam >)- Er bedeutete gewiß nur den Grundriß zu einem neuen Gebäude und drängte mit Macht nach einem weiteren Ausbau, aber der Bann, der seit Iahn über der Mozartfor schung lag, war doch einmal gebrochen und ein ganz neues Mozartideal im Lcrauf- steigen. Auf dem Gebiete der Instrumentalmusik war es schon vorher lebendig ge worden, als Lugo R i e m a n n durch seine Arbeiten über die Mannheimer die Frage nach den Wurzeln des klassischen Stiles von neuem gestellt hatte. So war der Boden bereits gründlich aufgelockert, als W y z e w a und S a i n t- Foix mit ihrem Buche über Mozart?) der Forschung ganz neue Wege wiesen, trotzdem sie nur die ersten 21 Jahre des Meisters behandelten und die Reifezeit ganz außer Betracht ließen. Sie überraschten die Welt durch eine neue stilkritischc Me thode, die sic in den Stand setzte, die Chronologie der Werke Mozart's trotz Köchel und Jahn auf ganz neue Grundlagen zu stellen. Daß das Werk aus Frankreich kam, merkte man an der scharfen Betonung und exakten üntersuchung von Mozart's Formenwelt, sowie an der schroffen Absage an die der alten deutschen Romantik

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