Archiv für Musikwissenschaft, Vierter Jahrgang 1922

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikwissenschaft

Sub title:

AfMw

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikwissenschaft, Vierter Jahrgang 1922

Date:

1922

Place of publication:

Leipzig

Extent:

518

Shelfmark:

C 30/4,4

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Krohn, Ilmari, Der metrische Taktfuß in der modernen Musik.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783919026-04/108/

Der metrische Taktfuß in der modernen Musik') Von Zlmari Krohn, Lelsingfors /^s wird allgemein anerkannt, daß in der antiken Kunst Poesie und Musik durch ihren gemeinsamen Rhythmus eng miteinander verbunden waren. Derselbe gründete sich auf metrische Gesetze, die sich in der gesamten Reihe der kleineren und größeren metrischen Einheiten bekundeten, nämlich: (Ta kt) fuß, zusammengesetzt aus Grundzeitwerten (cllronoi protoi), Phrase (Kolon), zusammengesetzt aus Taktfüßen, Periode, zusammengesetzt aus Phrasen und verschiedenartigen Phrasengruppen, Strophe, zusammengesetzt aus Perioden usw. bis zu den ausgedehntesten Formen eines Musikdramas, einer Trilogie. Auf jeder Stufe beruhen die Proportionen auf den Prinzipien der Zwei teiligkeit oder Dreiteiligkeit und auf deren unzähligen Kombinationen. Aber die Grundlage dieses metrischen Gebäudes liegt im T a k t f u ß bezw. Versfuß, als erster deutlich wahrnehmbarer Einheit. Welchen Anteil hat der metrische Fuß an der inodernen Musik? Die Beantwortung dieser Frage entscheidet über die Nutzanwendung der antiken Prinzipien auf die Kunst der Gegenwart. Die Ansichten der Gelehrten darüber gehen auseinander. Die einen bejahen dieselbe, die anderen verneinen sie. Die ersteren, von denen zu nennen sind: W e st p h a I 2 ), Schmidt^), Gevaer t», und ihre jüngeren,Anhänger:JulesCombarieu'>), GeorgesÄoudard«) und Theodor Wiehmayer?) behaupten, daß die rhythmischen Gesetze zu allen Zeiten dieselben bleiben. Diese Ansicht haben die Gegner scharf bestritten, in der Meinung, daß die moderne Musik, insbesondere die instrumentale, von rhythmischen Gesehen ganz anderer Art abhängig sei, als die antike. Statt der poetischen Metrik besäßen wir eine rein musikalische Rhythmik. Äuge Rieman'n's hohe und hervorragende Autorität hat diesem Prinzip die Bevor zugung seitens der meisten heutigen Theoretiker verschafft. Das Problem des metrischen Taktfußes ist aber ausschlaggebend für die Lösung aller übrigen in dieser Frage. Die Äauptstützpunkte der negativen Argumentation sind folgende: 1) Vortrag, in französischer Sprache gehalten auf dem Kongreß der Internationalen Musik-Gesellschaft und im Original noch nicht gedruckt. 2) Elemente des musikalischen Rhythmus, 1872. ») Die Formen der griechischen Poesie, 1868—72. *) Histoire de la musique de l’antiquitö, 1875—81. 5) Theorie du rhythme, 1897. «) Le rhythme du chant dit Grögorien, 1898. i) Musikalische Rhythmik und Metrik, 1917.

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