Archiv für Musikforschung, Siebenter Jahrgang 1942

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikforschung

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikforschung, Siebenter Jahrgang 1942

Date:

1942

Place of publication:

Leipzig

Extent:

260

Shelfmark:

C 30/320,7

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Neue Bücher. I.

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Federico Ghisi: Alle fonti della monodia.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783918976-07/70/

ganz besonders zur Ausbildung des ariosen Gesangs beitrug. Die Darstellung leidet allerdings etwas unter dem Fehlen der Noten. Die geringen Beispiele und Hinweise auf solche in Ehrichs Disser tation über Caccini beheben den Mangel keineswegs. Immerhin erhalten wir eine Charakteristik von Caccinis späterem Schaffen. Der alternde Meister wendet sich vom eigentlichen, von ihm selbst begründeten Ziergesang ab und zeigt sich als Beherrscher satztechnischer und harmonischer Feinheiten. (Er versucht sich unter anderem in Variationen über den Romanesca-Baß, die Gh. Veranlassung zu vergleichenden Ausführungen geben.) Caccini sucht, über die Bestrebungen der Camerata, in der er selbst in seiner Jugend mitwirkte, hinausgehend, den inzwischen gar zu sehr ins Virtuose abgeglittenen Sologesang zu vertiefen. Es ist kein Zufall, daß gerade dieses Werk bei den Zeitgenossen den geringsten Widerhall weckte und keines der Stücke Aufnahme in die zeitgenössischen Sammelhandschriften fand. Eigentümlicherweise fußt diese Abhandlung Gh.s auf den fragmentarisch hinterlassenen Aus führungen des Gesangsmeisters und Forschers Vittorio Ricci. Durch die Art, wie das Vorbild großenteils wörtlich zitiert wird, wirkt die Darstellung allerdings stellenweise nicht ganz über sichtlich. Ursula Lehmann, Berlin Günter Haußwald, Johann David Heinichens Instrumental werk. Wolfenbüttel und Berlin 1937. Georg Kallmeyer Verlag. In den zusammenfassenden Musikgeschichtswerken der letzten Jahrzehnte ist Johann David Heinichen von wenigen Ausnahmen abgesehen (Dommer-Schering bzw. H. J. Moser, Bd. II) nur ganz am Rande als Gewährsmann in Generalbaßfragen, Dresdener Hofkapellmeister oder Opernkomponist erwähnt, wenn nicht ganz übergangen worden. Es ist dies eine für den Kenner der Barockepoche bedauerliche Tatsache (vgl. ZfM. XVII, S. 312); repräsentiert doch gerade der Instrumentalkomponist Heinichen sehr würdig jene Komponistengeneration um Joh. Seb. Bach, deren stilistische Haltung nach Bückens glücklicher Erkenntnis im Sinne einer Überschneidung von ausklingendem Barock und kräftig vorandringender Galanterie zu begreifen ist. Nach G. A. Seibels Lebensbeschreibung (1913) und R. Tanners Würdigung des Opernschaffens (1916) standen noch Monographien über die weltlichen und kirchlichen Vokalwerke wie über die Instrumental kompositionen Heinichens aus. Haußwald hat die zweite dieser lohnenden Aufgaben mit Um sicht und Geschick gelöst. Im Streben nach allgemeingültiger Zusammenschau gelingt es ihm, das zeitbedingt Typische von Heinichens persönlicher Art in dessen Tonsprache abzusetzen und so über den engeren Rahmen der Arbeit hinaus wertvolle Beiträge zur Wesenserfassung des mitteldeutschen Instrumentalstils im beginnenden 18. Jahrhundert zu vermitteln, die zum größten Teil als verbindlich bezeichnet werden dürfen. Seibels Biographie erfährt einleitend wertvolle Ergänzungen bzw. Vertiefung. In der bibliographischen Grundlegung gelingt es Haußwald über Seibel hinaus 10 Werke Heinichens nachzuweisen sowie die Titel von 16 verschollenen Kompo sitionen zu eruieren (S. 16ff.); unter den zweifelhaften Werken werden je eines mit großer Wahr scheinlichkeit A. Lotti und Chr. Graupner, mit einiger Wahrscheinlichkeit ein Stück Tele- mann zugewiesen sowie im Hinblick auf nachweisbare Beziehungen zwischen J. S. Bach und Heinichen des letzteren Verfasserschaft für das „Kleine harmonische Labyrinth“ (Bach-Ges.- A. XXXVIII) neuerlich betont. Fünf gut fundierten Abschnitten („Quellenkritik“, „Geschicht liche Umwelt“, „Formfragen“, „Gestalthafte Einzelzüge“, „Die Rolle der Instrumente“) folgt ein völlig neu gearbeiteter, modernen Anforderungen entsprechender thematischer Katalog der Instrumentalwerke, der nunmehr an Stelle des unvollständigen und nicht ganz korrekten von Seibel zu treten hat. Die im Vergleich etwa mit Telemann noch sehr starke Verpflichtung Heinichens an den Barock bei gleichzeitig offenbar werdendem Durchbruch galanter Ausdrucksweise wird von den in der Inhaltsübersicht genannten Ansatzpunkten aus überzeugend dargestellt. Im einzelnen wären folgende Punkte zu diskutieren bzw. zu ergänzen. S. 11: Heinichens „Neu erfundene und Gründliche Anweisung“ (1711) besitzt auch die Nationalbibliothek Wien. — S. 12: der „Generalbaß in der Composition“ (1728) ist ferner zu finden in U. B. Rostock, National bibliothek Wien und Musikwissenschaftl. Seminar d. Univ. Wien. Eine Braunschweiger Auffüh rung des Hercules in G. C. Schürmanns Bearbeitung (1723) hat Gustav Friedrich Schmidt nachgewiesen („Neue Beiträge zur Geschichte der Musik und des Theaters am Herzoglichen Hofe zu Braunschweig-Wolfenbüttel“, 1. Folge, München 1929, S. 15, und „Die frühdeutsche Oper und die musikdramatische Kunst Georg Caspar Schürmanns“, Bd. I, Regensburg 1933, S. 152f.). Ferner vgl. zu Mario (1709) Schmidts „Schürmann“, Bd. I, S. 68 bzw. 140f. und 216, wo neue Textbuchfundorte der Oper angegeben sind. — S. 28ff.: Die Beschreibung der Schriftzüge Heini chens mit Worten verrät deutlich, wie wenig exakt sich in musicis etwas auf diese Weise aussagen läßt. Ein Faksimile von Heinichens Handschrift wäre sehr begrüßenswert gewesen. Auch wird angesichts solcher Überlegungen der Wunsch nach systematischer Erforschung der Kopisten handschriften lebendig—-eine gewiß notwendige Aufgabe landschaftlicher Musikforschung! — S. 35: bei Besprechung von G. Gabrielis Catizoni da sonar zieht man heute wohl besser den Neu-

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