Archiv für Musikforschung, Siebenter Jahrgang 1942

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikforschung

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikforschung, Siebenter Jahrgang 1942

Date:

1942

Place of publication:

Leipzig

Extent:

260

Shelfmark:

C 30/320,7

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Neue Bücher. I.

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Bericht über den Internationalen Kongreß "Singen und Sprechen" in Frankfurt a. M., 1938.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783918976-07/68/

Spannungen und Einseitigkeiten heraufzubeschwören. Die Halbwissenschaftlichkeit der Materie, zusammen mit einer zuweilen vielleicht allzu bereitwillig zugestandenen Würde der Erfahrung (nicht immer ergibt die Summe richtiger Einzelerkenntnisse eine gegen Irrtümer gesicherte „Methode“!), bringt es mit sich, daß Meinungen, über die sich reden ließe, in den verschiedenen Lagern mit einer Verbissenheit verteidigt werden, die in die Zeit der Glaubenskämpfe gehört. So muß auch der Unbefangenste zu dem Eindruck kommen, daß es manchmal weniger um den Erkenntniswiilen geht als um die Verteidigung der einmal bezogenen Stellung. — Klug und eingehend behandelt Pietzsch (Dresden) Nachwuchsfragen für Sänger und Spielleiter; Wicart (Paris) untersucht Resonanzprobleme und solche der (französischen) Phonetik; Moll (Wandsbek) steuert ausführliche Bemerkungen zu eigenen Diapositiven und Modellen bei; Emge (Berlin) zieht gute und beste Geister der Vergangenheit heran, um eine sorglichere Stimmbildungsarbeit zu fordern. Der Beitrag von Trommer (Berlin) fußt auf der leider richtigen Erkenntnis: „Unsere Pädagogik hat sich noch nicht einmal die Ergebnisse aus wissenschaftlicher Forschungsarbeit der letzten zwanzig Jahre zu eigen gemacht“ und bringt dafür schlagende Beispiele; Streck (Berlin) ruft — leider mit Recht — aus: „Wir wollen endlich aus dem Mittelalter auf diesem Gebiet herauskommen“ und lehnt die „mehr oder weniger komischen Vorstellungen“ ab, die „der arme Schüler nun auch alle haben soll“; Rühlmann (Berlin) fordert mit guten Gründen die Einrichtung eines „Schuloperntheaters“, das keinen Spiel-, sondern einen Arbeitsplan haben müßte. Isabella Manucci de Grandis (Mailand) lehnt allzu empirische Methoden ab und verlangt physiologische Kenntnisse; Scolari (Italien) gibt einen Überblick über die Entwick lung des Beicanto und seine Bedeutung für unsere Zeit; Cairati (Zürich) vergleicht Vorzüge und Vorteile der beiden Singarten Deutschlands und Italiens. Boruttau (München) behandelt in schönen, wissensreifen Ausführungen die ähnlich liegende Frage nach dem Timbreunterschied zwischen italienischen und deutschen Stimmen und mißt dabei der Form des harten Gaumens hohe Bedeutung bei. Sehr klug und von wohltuend verträglicher Ernsthaftigkeit der Vortrag von J. Forchhammer (München) über „Stützen und Stauen“. V. Forchhammer (Kopen hagen) berichtet über die Rutz-Sieversschen Forschungen. Eine Sonderstellung in dieser Vor tragsgruppe nehmen die Ausführungen von Frau Martienßen-Lohmann (Berlin) ein, weil sie im Gegensatz zu den meisten anderen Beiträgen Einzelheiten bringen, auf die einzugehen hier leider kein Raum ist. Gerade weil apodiktische Ausführungen aus prominentem Munde breitesten Widerhall finden, wäre mit um so größerer Sorgfalt zu untersuchen, ob nicht im Interesse des gemeinsamen Zieles und der im Wollen gleichgerichteten Arbeit wenigstens einige Punkte (z. B. die offensichtlich unausrottbare —■ völlig unphysiologische — Theorie von den drei Registern) sine ira et Studio revidiert werden könnten. Aber leider sind die Beteiligten dazu nicht bereit und sprechen gegen alle Wissenschaft von „Grundtatsachen der Stimmforschung“! Die meisten der folgenden Vorträge haben mehr informatorischen Charakter und müssen aus Raummangel hier übergangen werden. Sehr lebendig dann die Ausführungen von Nießen (Köln) über das Wort als motorischen Antrieb für Geste und Gesang. Leyhausen (Berlin) untersucht die verschiedenen Ursachen und Arten der Sprechbewegungen mit einem fein ein fühlenden Sinn für die einzelnen Wege zum künstlerischen Ausdruck. Generalintendant Hart mann (Duisburg) rückt den Wert der Wortgestaltung als ausdrucksschöpferischen Faktor ins rechte Licht. Aus lebendiger Erfahrung schöpft der Vortrag von Niedecken-Gebhard (Berlin) über monumentale Festspielgestaltung. Roennecke (Berlin) beleuchtet in klarer Eindringlich keit die Ausdrucksfähigkeit des Gesangs und der Sprache als Grundlage schöpferischer, drama tischer Gestaltung und kommt zu dem begrüßenswerten Schluß: „Der künstlerische Hochzeits mensch ist wichtiger als der künstlerische Begräbnismensch“. Generalintendant Sch lenk (Bres lau) führt u. a. aus, daß „Sprache und Gesang nichts anderes sind als Ton und Begriff gewordene schwingende Übertragung der ewigen Lebensbewegung“. Oberspielleiter Köhler-Helff rieh (Breslau) unterstreicht die Wichtigkeit des Operndialogs, und Budde (Marburg) beschließt diese Abteilung mit einem instruktiven Vortrag über Wortregie auf der Freilichtbühne. Die Fülle von Mitteilungen und Anregungen aus den Gebieten der Biologie, der Sprechkunde, Sprecherziehung, Psychologie und des Rundfunks kann hier nicht einmal andeutungsweise erfaßt werden. Unter den Beiträgen zur Sprechkunde nimmt der Vortrag von Geißler (Erlangen) durch seine herz warme Sprache eine Sonderstellung ein. Das Buch, gut ausgestattet und schön gedruckt, ist geeignet, Sängern, Sprechern und Lehrern beider Gebiete sehr viel Anregungen zu geben. Wilhelm Schmidt-Scherf, Koblenz Federico Qhisi, Alle fonti della monodia. Due nuovi brani della „Dafne“ e il „Fuggilotio musicale“ di G. Caccini. F ni Bocca, Milano 1940. 78 S. Unter dem Titel „Alle fonti della monodia“ veröffentlicht der bekannte Florentiner Musik forscher zwei Aufsätze, die eine wesentliche Bereicherung unserer Kenntnis der Anfänge der begleiteten Monodie darstellen. Der erste, „Due nuovi brani della ,Dafne““, bringt die Ergebnisse systematischer Forschungen des Autors zur Geschichte der frühesten Oper. Seit H. Pan um 1888 zufällig im Ms. Brüssel 704 zwei

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