Archiv für Musikforschung, Siebenter Jahrgang 1942

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikforschung

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikforschung, Siebenter Jahrgang 1942

Date:

1942

Place of publication:

Leipzig

Extent:

260

Shelfmark:

C 30/320,7

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Neue Bücher. IV.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783918976-07/258/

248 Mitteilungen Joachim Eisenschmidt, Die szenische Darstellung der Opern Handels auf der Londoner Bühne seiner Zeit. — I. Die Stellung Handels im Londoner Theaterleben und seine Theater. 8°. 77 S. 1940. — II. Der Darstellungsstil der Handel-Oper. 8°. 136 S. 1941. (Herausgegeben als Heft 5 und 6 der Schriftenreihe des Händel-Hauses in Halle bei Georg Kallmeyer in Wolfenbüttel und Berlin. Am Schlüsse der als wichtiger Beitrag zum Schrifttum über Händel und über Londons Kunstleben in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts sehr willkommenen Schrift kehrt der Verf. zu seinem Ausgangspunkte zurück: der schön sich schließende Kreis hat alle jene Fragen zum Inhalt, die sich auf das Optische an der Aufführung einer Händelschen Oper beziehen. Wenn er das Akustische, den Kreis, der den seinen mit höchster Bedeutung umschließt, zum Zwecke der Stärkung seiner Leistung einstweilen ausschaltet, so weiß er, daß hier schließlich das Geschick der edlen Gattung entschieden wird. Da ist jedoch gewiß der schwerste Mangel; und wir glauben nach schmerzlichen Erfahrungen nicht, daß er einstweilen von der Seite des praktischen Musikers be hoben werden könne, weil der Grundsatz der älteren Musik allseits nicht mehr gesehen und auch nicht gesucht wird; man ist mit sich und mit seiner noten- und taktgetreuen Behandlung des kost baren Stoffes vollauf zufrieden und erkennt, daß Wasser es freilich nicht tue. Hier hilft nur ein Mittel: einem außerhalb der romantischen Bindung heranwachsenden Dirigentengeschlechte zu zeigen, „wie alles damals war“ — das gleiche Mittel, das der Verf. so umsichtig und glücklich auf den Bereich des Szenischen anwendet. Er geht dabei den natürlichen Weg; denn Dinge, die dem Urteil des Auges unterliegen, werden leichter klarzumachen sein, als die dem Ohre zugehörigen Befunde. Daß ein Teil von ihnen — wir denken an alles, was unter den Begriff der körperlichen Darstellung, also der Bewegung, die an sich musikalisch ist, fallen mag — für die Welt des Klang lichen fruchtbar gemacht werden könne, ist eine erfreuliche Nebenerscheinung und nicht zu be zweifeln. Daß aber weder hier noch dort eine wörtliche Vollziehung des einmal Gewesenen gefor dert werde, soll doch gesagt sein: es handelt sich beide Male um die Gewinnung eines sicheren, von jeder Seite gesehen richtigen Ansatz- und Ausgangspunktes, den sowohl der Dirigent wie der Spielleiter einmal eingenommen haben muß, wenn seine Arbeit Bestand und Sinn haben soll. Dem Spielleiter wird in der vorliegenden Abhandlung jede wünschbare Hilfe geleistet. Der aus der Schule des praktischen Theaters und hier von Niedecken-Gebhard kommende Verf. besitzt durchaus die Fähigkeit, die zur Durchführung des Unternehmens gehört. In zwei An griffen wird die Welt, wie Händel sie bei seiner Ankunft in London vorfand und bis zu seiner letzten Oper mit zu formen hatte, angegangen: der erste richtet sich auf sein Verhältnis zum Londoner Theaterleben und die Beschaffenheit der beiden von ihm benutzten Häuser; er bildet die Grundlage des zweiten, der den zeitlichen Darstellungsstil zum Ziele hat und sich mit Proben arbeit und dem Anteil der Dichter an ihr, mit der Struktur der barocken Opernaufführung, Stellung, Haltung der Schauspieler, mit höfischen Einflüssen darauf, mit dem Verhältnis zwischen Affekt und Aktion, mit Zusammenspiel, Komparserie und Tanz, mit der Ausstattung durch Mal-, Licht- und Maschinenkünste befaßt. Wenn der Verf. dem zweiten Teile seiner Untersuchung die größere Wichtigkeit zuerkennt, so möchten wir ihm nicht widersprechen; aber wir wollen ihm gerne bezeugen, daß das geschichtswissenschaftliche Verfahren im ersten nicht minder gründlich sei. Die Besonderheit des Themas hat zeitgenössische Quellen erschlossen, an denen die eigent liche Händel-Biographie vorbeiging; doch auch sonst hat die Aufmerksamkeit des Schreibenden Irrtümer berichtigt, die sich hier einschlichen. Der Wirklichkeitssinn, mit dem die der Wirklichkeit angehörenden Dinge angeschaut, er örtert und deutlich gemacht werden, tut dem Leser so völlige Genüge, daß er sich die Frage nach der über das Diesseits reichenden Bedeutung der in dem Dienst an einem großen Kunstwerk wirksamen Einzelheit selbst verbietet. Die Zweckmäßigkeit in der Wahl der gute Anschauung gebenden, teils bekannten, teils weniger und sogar unbekannten Bilder verdient alles Lob. Th. W. Werner, Hannover Mitteilungen Der Seniorchef des Verlages Fr. Kistner & C. F. W. Siegel, Leipzig, Herr Carl Linnemann, wurde am 25. September 1942 siebzig Jahre alt. Prof. Dr. Hermann Zenck hat den Ruf als ord. Professor an die Universität Frei burg i. Br. angenommen und wird sein Amt am 1. Oktober 1942 antreten. Das Musikwissenschaftliche Seminar der Universität Marburg (Lahn) veranstaltete im Frühjahr 1942 zwölf Konzerte mit stileinheitlichem Programm, die Zeit vom Ausgang des Mittelalters bis zur Gegenwart umfassend. Verantwortlich: Dr. Hans Joachim Therstappen, zur Zeit im Felde. — Sämtliche Einsendungen sind vorläufig an das Staatliche Institut für Deutsche Musikforschung, Berlin C 2, Klosterstraße 36 zu richten Druck und Verlag von Breitkopf & Härtel, Leipzig C 1, Nürnberger Straße 36/38

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