Archiv für Musikforschung, Siebenter Jahrgang 1942

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikforschung

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikforschung, Siebenter Jahrgang 1942

Date:

1942

Place of publication:

Leipzig

Extent:

260

Shelfmark:

C 30/320,7

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Neue Bücher. III.

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Karl Gustav Fellerer: Der Partimentospieler.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783918976-07/188/

die absteigenden Terzengänge verlangen. Nr. 13, Takt 31 ist Cis zu ergänzen. In der ,,Fuga“ Nr. 15 sind viele Akzidentien in der Bezifferung hinzuzufügen. Aber der abenteuerliche Themen einsatz in cis-moll (T. 26ff.) verliert von seinem Schrecken, wenn man die Akzidentien des Taktes 37 genau überträgt. Dann ergibt sich schlichtes C-dur. Zu Anfang des Taktes 37 darf nicht Baß schlüssel stehen, sondern der Sopranschlüssel der vorangehenden Zeile bleibt. Die erste Figur in Takt 64 muß analog den umgebenden Figuren behandelt werden, also Oktavsprung G statt Fis. In den „Ausführungsbeispielen“, die als Anhang von Part. 3 in vier verschiedenen Fassungen gegeben werden, scheint die starke Querständigkeit im Satz des Beispiels b und die Bevorzugung von Sextenparallelen in der rechten Hand keine glückliche Lösung vor den Stilforderungen der Grundlage. Der deutlich abgesetzte Wechsel zwischen Achteln und Sechzehnteln in den Figuren des Basses legt doch gerade komplementären Wechsel in den Oberstimmen nahe. Die dankenswerte Veröffentlichung eröffnet, ihrem ursprünglichen Sinn entsprechend, dem Spieler eine Reihe wichtiger Ausblicke und birgt gerade in ihrer vieldeutigen Art des Auftretens eine Fülle von Aufgaben, die auch den heutigen Generalbaßspieler zu fesseln und zu fördern ver mögen. Hans Joachim Therstappen, zur Zeit bei der Wehrmacht Wolfgang Scholz, Beiträge zur Musikgeschichte der Stadt Liegnitz von ihren Anfängen bis etwa zum Jahre 1800. Dissertation. Gedruckt mit Genehmigung der Philosophischen Fakultät der Schlesischen Friedrich-Wilhelms-Universität zu Breslau 1941. 8°. 139 S., 4 Bildtafeln. Die vorliegenden Beiträge zur Musikgeschichte von Liegnitz behandeln nicht, wie man wohl erwarten könnte, erschöpfend irgendeinen Zweig der örtlichen Musikgeschichte, sondern bringen, wie auch der Titel andeutet, für die Gesamtzeit mehr bruchstückartige Ausführungen, die sich vorwiegend auf Stadtchroniken, stadtgeschichtliche Abhandlungen und Nachrichten aus nahe liegenden Archiven stützen. Aus der Zeit der alten Kirche sind zwei Feststellungen wichtig: der weit zurückgehende Ge brauch der Orgel in Liegnitz, der bis ins 15. Jahrhundert nachgewiesen wird, und das frühe Auf treten eines „Bürgerchors“ beim Hochamt 1514. Diese geistliche Bruderschaft entspricht der gleichgearteten, 1440 gegründeten geistlichen Gilde der „Korsänger“ im altsächsischen Delitzsch, der Bruderschaft des heiligen Blutes Christi von Staßfurt im Stift Halberstadt von 1439 und ähn lichen kalandverwandten, vorreformatorischen religiösen Gilden. Über das Musizieren am Liegnitzer Fürstenhofe fließen, selbst aus der Zeit des kunstverstän digen Herzogs Georg Rudolph (geb. 1595, gest. 1653), die Nachrichten nur spärlich. Wenn auch zwingende Beweise für das Bestehen einer Hofkapelle nicht vorliegen, ist doch an ihrem wenig stens zeitweiligen Bestehen nicht zu zweifeln. Dafür spricht vor allem die Persönlichkeit des Her zogs Georg Rudolph, der sich schon als Fünfzehnjähriger tonsetzerisch betätigte und innerhalb seiner mehr als 4000 Bände umfassenden Bücherei, der sogenannten Rudolphina, unter Einschluß von ererbten Werken eine Musikabteilung schuf, die nach Feststellung des Verfassers noch heute in 460 Bänden 487 Tonsetzer aufweist: 201 Italiener, 163 Deutsche, 39 Franzosen, 37 Nieder länder, 19 Belgier, 10 Engländer, 6 Spanier, 3 Schweizer, 2 Dänen, 2 Polen, 1 Ungar; die Her kunft von weiteren 4 Tonsetzern ist nicht festzustellen. Die Betrachtung dieser höfischen Musikbücherei des Frühbarock, die an Größe nur von der Breslauer Sammlung übertroffen wird, hat als Kernstück des Buches zu gelten. Der geschäfts tüchtige Thomas Elsbeth schreibt 1600 seine Cantiones sacrae dem Herzog Joachim Friedrich von Liegnitz und Brieg zu, und unter anderem widmet Johann Hermann Schein ein Werk, den dritten Teil seiner „Waldliederlein“, dem Herzog Georg Rudolph. Diesem gilt auch die handschriftliche Zueignung, die Schütz der Übersendung seiner Cantiones sacrae von 1625 hinzufügt, und die hier im Bilde wiedergegeben ist. Die Werke des Liegnitzer Komponisten und Fürstlichen Rates Paul Hallmann (1600—1650), vor allem Sätze der evangelischen Kurzmesse, Spruchmotetten und Kirchenliedbearbeitungen, soweit sie sich in der Rudolphina finden, werden nach Anlage und Stileigenschaften betrachtet und in Vergleich gestellt mit gleichtextlichen Tonschöpfungen in der Fürstlichen Bibliothek. Sch. kommt zu dem Ergebnis, daß Hallmann die damalige Kompositionstechnik in ihren ver schiedenen Richtungen beherrscht. Vertraut mit dem immer noch geübten monodischen Stil, wendet sich Hallmann doch mehr der neuen venezianischen Kunst Gabrielis zu. Leider fehlen dem Buche die Notenbeispiele, die erst ein anschauliches Bild vom Schaffen Hallmanns geben könnten. Ein weiterer Abschnitt nennt die in der Rudolphina vertretenen Werke schlesischer

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