Archiv für Musikforschung, Sechster Jahrgang 1941

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikforschung

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikforschung, Sechster Jahrgang 1941

Date:

1941

Place of publication:

Leipzig

Extent:

264

Shelfmark:

C 30/320,6

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Dräger, Hans-Heinz: Die elektro-akustische Orgel Jörg Magers

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783918976-06/73/

Neue Bücher Drei Lebensbeschreibungen Gisela Pellegrini, Joseph Friedrich Hummel, der erste Direktor der öffentlichen Musikschule Mozarteum in Salzburg. Salzburg 1939. Wilhelm Stahl, Gottfried Herrmann. 17. Heft der Sammlung musikwissenschaftlicher Einzeldarstellungen. Leipzig 1939, Breitkopf & Härtel. Helmut Banning, Johann Friedrich Doles. Schriftenreihe des Staatlichen Instituts für Deutsche Musikforschung. V. Leipzig 1939, Fr. Kistner und C. F. W. Siegel. Die ersten beiden Arbeiten betreffen das 19. Jahrhundert, eine Spanne also, über der mehr Dunkel liegt als wünschenswert ist. J. Fr. Hümmels Leben, von Gisela Pellegrini beschrieben, umfaßt achtzig Jahre und liegt in der zweiten Hälfte der romantischen Zeit; es verläuft im deut schen Süden und wesentlich im alten Österreich, dessen musikalische Haltung — sie war weniger erregt als die deutsche — der Künstler bewahrte und an seine Schüler weitergab. Unter ihnen befand sich (von der Verfasserin übersehen) Joseph Kotzky, der (1887) zur Nachfolge des er krankten Operndirektors in Leipzig Arthur Nikisch ausersehen war. Hummel, viel gewandert, erreicht den Höhepunkt seines Wirkens als Leiter des Mozarteums in Salzburg. Gottfried Herrmanns siebzigjähriges Leben beginnt fünf Jahre vor Wagners Geburt und hat als Hauptpole die thüringische Musikstadt Sondershausen und das alte Lübeck, wo der Vierundzwanzigjährige als Nachfolger des bejahrten v. Königslöw seine sich schnell erweiternde Tätigkeit beginnt, in die er als gereifter Mann nach acht Jahren heimatlichen Hofdienstes zurück kehrt. Wilhelm Stahl, der die Schicksale des von Spohr herkommenden, vielseitig veranlagten Künstlers mit liebevoller Genauigkeit schildert, weist überzeugt auf Herrmanns Kompositionen. Sie sind nur zum kleinen Teile gedruckt, und das ist ihr Verhängnis; denn noch heute heißt es: quod non in actis (der Verleger), non est in mundo. Doch vielleicht liest einmal ein Generalmusik direktor Georg Göhlers Aufsatz (ZMW 1., 1918/19, S. 654) über seine Erfahrungen mit der Sinfonia patetica. Auch aus der Masse der von dem älteren Johann Friedrich Doles hervorgebrachten kom positorischen Arbeiten ist nur Vereinzeltes im Druck erschienen: Fünfundzwanzig weltliche Lieder 1750, einundzwanzig geistliche Lieder auf Gellertsche Texte 1758 (1761), ein Psalm 1758, eine Kantate 1790, eine Motette 1777, zwei kleine Klavierstücke 1773, eine Sammlung von vierzig leichten Choralvorspielen 1794f. und ein „Vierstimmiges Choralbuch“ 1785 — alles übrige: Motetten, Kantaten, Psalmen, Passionen, Oratorien, Messen und andere Formen geistlicher Gesangsmusik, ein riesiges Opus, blieb in der Handschrift. Helmut Bannings gewichtige Ab handlung wird eine Renaissance des so eigentümlich zwischen Bach und Mozart stehenden, jedoch sie beide nicht berührenden Mannes wohl kaum heraufführen wollen. Ihre Haltung hat etwas Abschließendes. Vorzüglich die auf umsichtigster Auswertung der Quellen beruhenden Teile: die Lebensbeschreibung und der Werknachweis machen den Eindruck, als sei nun alles geschehen. So feiert in dieser wertvollen Untersuchung die Archivalie einen ihrer feinsten Triumphe. Das Ästhetische wird mit einiger Zurückhaltung und so behandelt, daß nur die völlig gesicherte Erkenntnis den Maßstab geben darf. Die Begründung der Kämpfe des Kantors aus den kunst- und schulpolitischen Gegebenheiten ist einleuchtend, die Darstellung im ganzen anregend und lebendig. Th. W. Werner, Hannover Kleine Beiträge Die elektro-akustische Orgel Jörg Magers Das Staatliche Institut für Deutsche Musikforschung erwarb eine von dem Pionier der deutschen Elektromusik, Jörg Mager, konstruierte elektroakustische Orgel, die einzig erhaltene ihrer Art, für das Staatliche Musikinstrumentenmuseum Berlin. Das Instrument besitzt drei in Terrassen schräg übereinander liegende Klaviaturen und ein Pedal. Jedem Manual und dem Pedal ist jeweils ein Generator als Schwingungserzeuger zugeordnet; da jeder Generator nur einstimmiges Spiel zuläßt, ergibt sich im ganzen die Möglichkeit zu vierstimmigem Spiel. Für zwanzig Register sind Anschlüsse vorhanden. Das Instrument gehört zu den rein elektrischen Musikinstrumenten. Als Schwingungserzeuger dienen Niederfrequenz-Rückkopplungsgeneratoren, die technisch und akustisch besonders gut geeignet sind: sie vereinen größten Frequenzbereich, größte Stabilität, einfachen, billigen Aufbau

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