Archiv für Musikforschung, Sechster Jahrgang 1941

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikforschung

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikforschung, Sechster Jahrgang 1941

Date:

1941

Place of publication:

Leipzig

Extent:

264

Shelfmark:

C 30/320,6

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Jammers, Ewald: Rhythmische und tonale Studien zur Musik der Antike und des Mittelalters I. Die erhaltenen Denkmäler antiker Musik, analytisch untersucht. (Schluß)

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783918976-06/163/

Rhythmische und tonale Studien zur Musik der Antike und des Mittelalters (Schluß) Von Ewald Jammers, Dresden I. Die erhaltenen Denkmäler antiker Musik, analytisch untersucht Das Päanfragment Im Päanfragment 1 wird die Akzentregel meist gewahrt, jedoch nicht immer in der strengsten Form. Die akuttragende Silbe liegt einmal tiefer als die nach folgende Silbe — es handelt sich wieder um den Beginn des Gesanges — zweimal liegen beide Silben gleichhoch: zu Beginn des 2. Verses und am Schluß des 8. Verses, der uns auch sonst noch wegen seiner melodischen Besonderheit auffallen wird: Dieser Teil der Regel ist also recht streng gewahrt; die Ausnahmen sind bekannte Auswirkungen der melodischen Architektonik. Die akuttragende Silbe liegt ferner in neun nachweisbaren Fällen höher als die vorangehende, in vier Fällen mit ihr gleichhoch; so ist also die Strenge der delphischen Hymnen an dieser Stelle nicht so gut gewahrt, jedoch noch deutlich verspürbar. Der Circumflex verhält sich ähnlich dem Akut. Daß er mehrtönig gestaltet wird, ist in dieser Melodie, in der so viele Silben mehrere Töne erhalten, nicht bemerkenswert. Der Gravis bringt eine Unregelmäßigkeit bei og (Zeile 5). In der Mehrzahl ist er sonst tiefer als die nach folgende Silbe, vielleicht auch — was nicht so wichtig ist — als die vorangegangene 1 2 . Die melismatische Formung der Melodie stellt sich nun gleichfalls unter eine Herrschaft der Akzente, die wir bereits bei den delphischen Hymnen angedeutet fanden. Die melismatischen Akutsilben bewegen sich aufwärts, bis auf DJovaa (das schon auffällig war; vielleicht ist anders zu ergänzen als Wagner vor schlägt) und tgaQxeis, die Gravissilben abwärts. Die Circumflexe werden dreitönig wiedergegeben in einer typischen Form, die der Choralist Torculus nennt, in der also der mittlere Ton höher ist als die beiden übrigen. Tritt der Circumflex auf einer „Nebensilbe“ auf (d. h. vor den „Taktstrichen“ Wagners), so erscheint er in kurzer Form und bewegt sich, wie auch sonst zumeist, fallend. Diese kurze Form stellt also die Normalform dar, die auf den überlangen Silben durch einen Vorton ergänzt wird. Diese Deutung des melismatischen Circumflexes geht also Hand in Hand mit der Rhythmik, die Wagner für diese Melodie vorschlägt, und die ich als besser 1 Am zuverlässigsten scheint die Übertragung bei Rudolf Wagner zu sein: Der Berliner Notenpapyrus, in: Philologus 77/1921. Nach ihr wird zitiert. Vgl. ferner Abert: Archiv für Musikwissenschaft I, 1918/19. 2 Daß die Textergänzung im Einklang mit der Melodik vorgenommen worden ist, ist natür lich zu berücksichtigen, dürfte aber insgesamt wenig ausmachen; sollte vielleicht die eine oder andere Ausnahme fehlen, so ist umgekehrt auch denkbar, daß von den angenommenen Aus nahmen einige zu Unrecht bestehen oder wenigstens bei besserem Erhaltungszustände leichter zu erklären wären.

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