Archiv für Musikforschung, Sechster Jahrgang 1941

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikforschung

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikforschung, Sechster Jahrgang 1941

Date:

1941

Place of publication:

Leipzig

Extent:

264

Shelfmark:

C 30/320,6

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Neue Bücher. II.

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Fritz Stein: Max Reger.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783918976-06/132/

Neue Bücher Fritz Stein, Max Reger, Akademische Verlagsgesellschaft Athenaion, Potsdam 1939. 4°. 160 S. In der von Ernst Bücken herausgegebenen Reihe der „Großen Meister der Musik“ legt Fritz Stein eine Reger-Biographie vor. Ihren besonderen Charakter hebt Stein selbst hervor, wenn er davon spricht, er habe „mehr ein Erinnerungsbuch“ liefern wollen, in der Überzeugung, so „dem Andenken des Meisters am besten zu dienen“. Demgegenüber kann die eigentliche Werk betrachtung nach des Verfassers Auffassung zurücktreten, ja sie muß es, da Regers „Persönlich keitsstil, seine Gestaltungsprinzipien im einzelnen noch zu wenig erforscht sind“. „Jeder große Künstler ist irgendwie auch ein großer Mensch“, meint Stein, und so scheint es ein immanentes Ziel seiner Darstellung zu sein, die Größe des so vielfach verkannten Menschen Reger zu erweisen: der Künstler bedarf solcher Apologie weniger. Die Mittel, deren sich der Bericht von der Lebens geschichte Regers bedient, sind von eindrucksvoller Vielseitigkeit; Kenntnis auch subtiler Einzel heiten und Liebe auch zu den Menschlichkeiten seines Helden verrät sich allerorten. Das An denken, das Reger bei seinen Schülern und Freunden hinterlassen hat, beweist — und gerade Steins Buch bestätigt es wiederum —, daß niemand ihm nahegekommen ist, ohne innerlich er griffen zu werden. Und dies, ohne daß es Reger darauf angelegt hätte, eine Partei um sich zu scharen; in ihm lebte vielmehr, jedenfalls nach Überwindung der künstlerischen Entwicklungs krisen, die stille und zugleich feste Überzeugung, das Gute werde sich im Laufe der Zeit gleich sam durch sein eigenes Gewicht, das den Lauf der Welt bestimme, durchsetzen. Vielleicht liegt in solcher vertrauensvollen Gewißheit wirklich noch ein Erbteil der bäuerlichen Ahnen. Mit besonderem Takt behandelt Stein die Wiesbadener Zeit, in die schwere menschliche und seelische Konflikte fallen. Hier bewährt sich des Verfassers Zurückhaltung aufs schönste, hat doch der Leser den Eindruck, der Verfasser sage nicht alles, was er weiß, wohl aber das Notwendige. Die Fülle des Wissens vom Menschen Reger, gewonnen in jahrelangem Umgang, erlaubt solche Biographen-Bescheidenheit, die Liebe zu ihm fordert sie. Besonders eindrucksvoll schildert Stein die letzten Lebensjahre, als Reger, auf der Höhe seines Schaffens, sich aufreibt in Konzert- und anderer äußeren Tätigkeit; seine Kräfte erschöpft, lange bevor sie sich selbst innerlich erschöpft hätten. Dieser Zwiespalt rückt sein Schicksal ins Tragische, und die Darstellung verschweigt nicht, daß im Menschen Reger, trotz aller auch stammesbedingten Liebe zu Humor und Witz und zu derb-kräftiger Lebensauffassung, das Bewußtsein einer tragischen Mission lebendig ge wesen ist. Ein Abschnitt über „Stil und musikgeschichtliche Sendung“ leitet die Werkbesprechung ein. Der Verfasser ist der Überzeugung, Reger sei der „Vermittler zwischen altem und neuem Stil willen“, und erkennt seiner Musik also die Fähigkeit der Synthese zu. Sie bewährt sich, so meint ?r, auch in jenem Ausgleich von polyphonem und harmonischem Gestalten, den Reger erzielt habe. Indem solcherart seine Musik gekennzeichnet wird, erhält sie unversehens Züge des Klassi schen — und wir bezweifeln, ob gerade dies des Verfassers Absicht war. Der Historisierungsprozeß in der Musik des 19. Jahrhunderts, der im Schaffen von Brahms deutlich zu beobachten ist, tritt bei Reger, so scheint es uns vielmehr, in ein neues Stadium: er bemächtigt sich nun auch älterer Formen und Techniken. Brahms archaisiert, Reger modernisiert — so etwa könnte man das unterschiedliche Verhältnis zur Vergangenheit charakterisieren. Das überreiche Schaffen Regers und die Zurückhaltung in der Werkbeurteilung, die der Verfasser sich selbst auferlegt, wirken zusammen, daß manches Urteil und manche Kennzeichnung skizzenhaft bleiben; der Leser würde das bedauern, wenn Stein nicht wiederum der gebotenen Beschränkung die besten Seiten dadurch abgewönne, daß er die innere Entwicklung und Läuterung in Regers Musik auf engem Raum besonders eindrucksvoll herausarbeitet. Über den letzten Werken, die Reger geschaffen hat, liegen Klarheit und Sparsamkeit der künstlerischen Aussage wie nie zuvor. Die barocke Häufung der Mittel, die aus der Orgel ein Orchester und aus dem Orchester eine Orgel machen will, löst sich in stiller Abklärung. Stein verzichtet darauf, die müßige Frage nach dem Schicksal der deutschen Musik zu stellen, wenn Reger ein längeres Leben beschieden gewesen wäre; doch drängt sich dem Leser selbst das Empfinden auf, wie sehr sie einer von allen Seiten anerkannten über

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