Archiv für Musikforschung, Vierter Jahrgang 1939

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikforschung

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikforschung, Vierter Jahrgang 1939

Date:

1939

Place of publication:

Leipzig

Extent:

392

Shelfmark:

C 30/320,4

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Neue Bücher. Teil IV.

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Neue Bücher: Alfred-Hubertus Bolongaro-Crevenna: Münchner Charakterköpfe der Gotik

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783918976-04/385/

Neue Bücher Münchner Charakterköpfe der Gotik Herausgegeben von Alfred-Hubertus Bolongaro-Crevenna unter Mitwirkung von Kar! Schottenloher und Bertha Antonia Wallner. H. Hugendubel, München (1938) 108 S. Das handliche, gut ausgestattete Büchlein will in allgemein verständlicher Form Leben und Wirken von Männern darstellen, die sich um die Kultur Münchens verdient machten. Musik geschichtlich interessieren davon die von B.A. Wallner knapp aber anregend gezeichneten Lebensbilder Paumanns und Senfls; sie weiß dabei unbekannte oder nur wenig bekannte Einzel heiten einzustreuen. Für PaumSnns Nürnberger Zeit hat Oümbel das Erreichbare vorgelegt, freilich an etwas entlegenerstelle. Man wird sich daher freuen, nun die gesamten Lebensschicksale des Meisters, der für Nürnberg und München die erste musikgeschichtliche Größe bedeutet, bequem zur Hand zu haben. Die Übersicht über seine Werke wird durch eine neue Übertragung und das Faksimile des Liedes „Weiblich Figur“ aus dem Schedelschen Liederbuch vertieft. Beachtlich sind die Bemerkungen zum Buxheimer Orgelbuch; auf Grund eines Liedtitels wird seine Entstehung in München vermutet. Das Lochheimer Liederbuch gehört jetzt zu den Schätzen der Berliner Bibliothek; S. 29 ist so zu berichtigen. Wertvoll sind die biographischen Angaben über Paumanns Sohn Paul. Er versuchte sich, künstlerische und praktische Begabung wie Hasler verbindend, auch im Instrumentbau. Senfls Lebensbild gewinnt Farbe durch die Hinweise auf die übrige Kulturgeschichte. Gewisse alemannische Eigenschaften, die im Leben des Künstlers hervortreten, meint man aus dem beigefügten Bild der Schwarzschen Medaille herauslesen zu dürfen. Auf die letzte Lebens zeit fällt ein eigenartiges Licht. Das S. 98 erwähnte Lied ist inzwischen in den Reichsdenkmalen Bd. 10 neugedruckt. Mit wenigen treffenden Worten wird die künstlerische Bedeutung Senfls hervorgehoben. Ausführliche Literaturangaben erleichtern in beiden Skizzen das Nachprüfen. Auch der sonstige Inhalt des Büchleins ist anziehend. An allgemeiner Bedeutung halten aber den Musikern nur Jörg von Halsbach (Ganghofer) und Erasmus Grasser die Waage. Rudolf Wagner, Fürth i. B. Wilhelm Stahl, Die Lübecker Abendmusiken im 17. und 18. Jahrhundert. Verlag Ernst Robert, Lübeck. Sonderdruck aus der Zeitschrift des Vereins für Lübeckische Geschichte und Alter tumskunde Bd. XXIX, Heft 1. Lübeck 1937. 8°. I und 64 S. Anhang von 8 S. mit Bildern, Schrift- und Notenproben. Max Seiffert, Neudruck der Trauermusik Dietrich Buxtehudes für seinen Vater Johannes. Verlag Ernst Robert, Lübeck 1937. 4°. Vier Bogen. Mattheson, Scheibe, Ruetz, Stiehl und Seiffert haben sich mit der berühmten Frage der Lübecker Abendmusiken befaßt. In ihren Kreis tritt nun der durch frühere Arbeiten, darunter einer über Fr. Tunder und D. Buxtehude (AMW. 8, 1926), bestens beglaubigte Wilhelm Stahl. Er berichtet auf dem Grunde einer tieferen Quellenkenntnis in seiner den Teilnehmern des Buxte hude-Festes vom Jahre 1937 überreichten Abhandlung über die Lübecker Abendmusiken von ihrem frühen Beginn zu oder vor Tunders Zeit bis zu ihrem Erlöschen im ersten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts; sie werden nach dem Vorgänge ähnlicher Einrichtungen in Amsterdam, Ut recht und Kopenhagen als Kirchenkonzerte aufgefaßt, durch Buxtehude verselbständigt, von der Börsenversammlung gelöst und auf die Wochen vor Weihnachten verlegt. Bei der nicht immer erreichbaren Höchstzahl von 40 Mitwirkenden wechseln zusammenhängende Darbietungen, deren Texte oder Titel bekannt sind, mit kleineren Einzelwerken, wobei als Ideal die Verteilung eines Gesamtthemas auf fünf vorweihnachtliche Sonntage erscheint („Jüngstes Gericht“, „Hoch zeit des Lammes“). Eine Verbindung zum Oratorium bahnt sich an und wird von Buxtehudes Nachfolgern: J. Ch. Schieferdecker, J. P. Kuntzen, A. K- Kuntzen und v. Königslöw befestigt;

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