Archiv für Musikforschung, Erster Jahrgang 1936

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikforschung

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikforschung, Erster Jahrgang 1936

Date:

1936

Place of publication:

Leipzig

Extent:

520

Shelfmark:

C 30/320,1

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Fellerer, Karl Gustav: Rupert Ignaz Mayr (1646–1712) und seine Kirchenmusik. I.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783918976-01/95/

Rupert Ignaz Mayr (1646—1712) und seine Kirchenmusik Von Karl Gustav Feilerer, Freiburg (Schweiz) 17'ine Eigenart des deutschen Musiklebens und seines geschichtlichen Wandels I Jist seine stammhaft-landschaftliche Gebundenheit. Die Fülle schöpferischer Persönlichkeiten, denen ein großes oder kleines Wirken beschieden war, hebt sich bei landschaftlich begrenzter Betrachtung besonders ab und wird als Träger stammhaften Kulturwillens deutlich. Daher gewinnt auch die Untersuchung der Kleinmeister besondere Bedeutung. Zeigt sich doch gerade hier die Eigenart stammesgebundener Schaffenskraft und die Reichweite fremder Einflußsphären am deutlichsten. Mag Schulung und Verpflanzung in fremde Kulturkreise eine nachhaltige bestimmende Kraft im Schaffen des einzelnen sein, der gesunde natur hafte Drang künstlerischen Ausdrucks kommt gerade bei den Kleinmeistern immer wieder zur Geltung. So erscheint auch Rupert Ignaz Mayr 1 trotz seiner künst lerischen Schulung in italienischem und französischem Kreis stets als Vertreter biederen Altbayerntums. Kraftvoll und echt ist seine Erfindung, volkstümliche Kraft beherrscht Melodie und Satz trotz ernster Pflege und Steigerung fremder Stilelemente. In dieser Volkstümlichkeit liegt das Verbindende, das besonders den Kleinmeistern den eigentümlichen stammhaft bestimmten Charakter gibt. Es schafft die landschaftliche Begrenzung des Kunstlebens, aber auch die Steigerung der darin gegebenen Eigenwerte. Diese aber sind es, die dem Werk seine über Grenzen und Zeiten reichende Ausdruckskraft geben. Wenn Schmicorer in seinem Zodiacus I Rupert Ignaz Mayr unter den richtunggebenden und „be rühmten Authoribus“ der neuen Suitenkunst nennt 1 2 , so hebt er damit nicht so sehr die modische Übernahme französischer Suitenkunst, als die Ausdruckskraft 1 1883 widmete R. Schlecht in den Monatsheften für Musikgeschichte R. I. Mayr eine kleine Studie, die jedoch im folgenden in manchen Punkten berichtigt werden muß. Die Lexikographen haben ihn meist übersehen. H. Riemann erwähnt ihn erst in der 9. Auflage, ebenso Mendel im Ergänzungsband. Walther (1732), Fetis, Eitner nennen ihn flüchtig. Die angegebenen biogra phischen Daten weisen manche Widersprüche auf. 2 „Was nun die weitere Art und den modus producendi an sich Selbsten belangt da beliebe sich der geneigte Music Freund kurtze Willen auf die jetzo insgemein florierende Manier und Kanta- bilität (wie einige es nennen) als den erfahrnisten Magistrum Usum zuinahlen der gebrauchenden musicalischen Temporum, auch Repetitionen und andershalber auf dasjenige anweisen zu lassen was diesfahls von denen berühmten Authoribus der Pythagorischen Schmids-Fincklein, Journal du printemps wie auch des Balletischen Bluem Bunds etc. mit mehreren praemoniert und anerinnert worden ist.“ DDT X, S. 90.

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