Archiv für Musikforschung, Erster Jahrgang 1936

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikforschung

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikforschung, Erster Jahrgang 1936

Date:

1936

Place of publication:

Leipzig

Extent:

520

Shelfmark:

C 30/320,1

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Lorenz, Alfred: Neue Formerkenntnisse, angewandt auf Richard Straußens „Don Juan“.

PURL:: https://digital.sim.spk-berlin.de:443/viewer/image/783918976-01/464/

Neue Formerkenntnisse, angewandt auf Richard Straußens „Don Juan" Von Alfred Lorenz, München [ m Richard-Strauß-Schrifttum 1 sind abfällige Bemerkungen über die „Forma listen“ sehr beliebt. So spöttelt z. B. Muschler über die, die „sich aus den Takten so langsam Periödehen zu Periödehen zusammenleimen“ wollen. Hier wird das Streben nach Formerkenntnis mit Formelkrämerei verwechselt. Ist der Formalis mus auch in der Kunst als geisttötend zu verwerfen, so ist doch die Erkenntnis der Form eines Werkes für dessen Erkenntnis überhaupt grundlegend, da nur sie klare und sichere, meßbare Merkmale für das innere Wesen an die Hand gibt. Mag man Schopenhauers Pessimismus ablehnen, so bleibt doch seine Kunstlehre wahr, nach der die Musik ein Abbild des „Willens“ ohne die Vermittlung der platonischen Idee darbietet. Wie nun der außerhalb Raum und Zeit in der Welt tätige Wille unvorstellbar ist, aber vom Menschen an den Veränderungen der Ersclieinungswelt erkannt werden kann, so nehmen wir auch den durch die Tonkunst objektivierten Willen einzig im zeitlichen Ablauf der Töne wahr. Dieser rhythmische Ablauf ist aber nichts anderes als die „Form“ des Kunstwerkes. Verstehen wir diesen rhyth mischen Ablauf eines Musikstückes genau, so dringen wir zutiefst in den schöpfe rischen Willen des Tondichters ein. Das wird auch klar, wenn wir vom Augenblick der künstlerischen Eingebung ausgehen, der am besten in dem durch Rochlitz mitgeteilten angeblichen Brief 1 2 Mozarts dargestellt ist. Mozart sagt da vom Werden seiner Werke: „Das Ding wird im Kopfe wahrlich fast fertig, wenn es auch lang ist, so daß ichs hernach mit einem Blick ... im Geiste übersehe und es auch gar nicht mehr nacheinander, wie es hernach kommen muß, in der Einbildung höre, sondern wie gleich alles zu sammen“. Diesen beglückenden metaphysischen Augenblick, den der Experi mentalpsychologe freilich nicht zu erforschen vermag, kennt, wie ich aus eigner Erfahrung mitteilen kann, auch der wiedergebende Künstler, wenn er ein Werk, wie z. B. Beethovens Neunte, die Faust-Symphonie Liszts, Straußens Alpen - 1 Ich erwähne: Max Steinitzer, R. Strauß, Berlin 1911; Richard Specht, R. Strauß und sein Werk, Leipzig 1921; H. v. Waltershausen, R. Strauß, München 1921; R. C. Muschler, R. Strauß, Hildesheim 1924; W. Mauke, Musikführer zu Don Juan von R. Strauß, Leipzig bei Seemann Nachf. Ferner: Richard Strauß selbst in der Einleitung zum 1. Band der von ihm herausgegebenen Samm lung „Die Musik“, Berlin bei Marquardt u. Co., 1903, S. II, im „Atlantisbuch der Musik“, Berlin 1934, S. 6, ziemlich wörtlich wiederholt. 2 Mitgeteilt in Jahns Mozart-Biographie 1 III, S. 424. Es tut nichts zur Sache, daß dieser Brief als Fälschung festgestellt worden ist. Rochlitz hat die Worte zweifelsohne genau so von Mozart gehört und das, was man heutzutage als „Interview“ veröffentlichen würde, eben in Form eines Briefes mitgeteilt.

1: -

2: -

3: -

4: -

5:[I]

6:[II]

7:[III]

8:[IV]

1
2
3
...
65
66 66