Archiv für Musikforschung, Siebenter Jahrgang 1942

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikforschung

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikforschung, Siebenter Jahrgang 1942

Date:

1942

Place of publication:

Leipzig

Extent:

260

Shelfmark:

C 30/320,7

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Neue Bücher. III.

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Stephan Otto: Geistliche Chorwerke.

PURL:: http://digital.sim.spk-berlin.de/viewer/image/783918976-07/194/

184 Neue Bücher zukommt, und G.s Berichte über seine eigenen gemeinsamen Arbeiten mit Strauß bilden dazu eine wertvolle Ergänzung, dennoch aber muß jede Würdigung des Meisters als mehr oder weniger verfehlt gelten, die nicht den Musiker Strauß in den Mittelpunkt der Betrachtung stellt. So gibt auch G. eine Darstellung, die den Schwerpunkt unnatürlich verlagert, besonders wenn das instru mentale Schaffen auch nur unter dem Gesichtspunkt des Spezialproblems behandelt wird. Dem gegenüber will uns scheinen, daß gerade das absolut musikalische Element das Wesentliche an Richard Straußens Künstlertum ist, sowohl für das instrumentale wie für das dramatische Schaffen. G. stellt in einem Überblick über die Geschichte der Oper den Begriff des Barocktheaters mit besonderer Liebe heraus und läßt ihn in Straußens Opernschaffen kulminieren als im „voll endeten Theater“ schlechthin. Man mag dazu stehen wie man will, G.s Darlegungen hätten an Überzeugungskraft zweifellos gewonnen, wenn er einen Weg gefunden hätte, die gesamte Stil wandlung der Musik — und nicht nur der Musik — unserer Tage als Äußerung klassizistisch barocken Formwillens zu erweisen. Damit wäre dann auch der Standpunkt gewonnen worden, von dem aus das Gesamtwerk Straußens hätte umfaßt werden können und in Beziehung zu setzen gewesen wäre zu den jüngsten Entwicklungen. Tatsachenmaterial, das als Bereicherung unseres Wissens um Richard Strauß zu verwerten ist, enthalten vornehmlich die schon erwähnten Berichte über die Entstehung der Einakter „Daphne“ und „Friedenstag“, nicht zu vergessen mancherlei Bemerkungen über die verschie denen hauptsächlichsten Aufführungen und Inszenierungen der Straußischen Bühnenwerke. Bedauerlich ist, daß Pressestimmen und dergleichen meist ohne Quellenangabe zitiert werden. Auch ein Register vermißt man ungern. Daß man G.s Ausführungen stets mit jenem Vergüngen folgt, das gut geschriebenes und mit Kultur und Geist ausgestattetes Feuilleton zu bieten ver mag, sei betont. Mit Nachdruck aber sei hier der Wunsch geäußert, daß uns endlich das gültige Werk über Richard Strauß beschert werden möge, das, wie etwa Abendroths Pfitzner-Biographie, authen tisches Tatsachenmaterial des Lebens- und Schaffensganges zu sammeln, überdies aber stil geschichtliche Einordnung des Gesamtwerkes wie analytische Untersuchungen im einzelnen zu bieten hätte, wie wir sie zum Thema Strauß bisher nur in H. W. v. Waltershausens kleiner Monographie (München 1921) in befriedigender Form finden. Ludwig K. Mayer, Berlin Stephan Otto, Geistliche Chorwerke. Herausgegeben von Helmut Mönkemeyer. Veröffentlichungen der Städtischen Volksmusikschule Krefeld, Band 1. Verlag Adolph Nagel, Hannover 1937. VIII und 84 Seiten. Jede Erweiterung unserer Kenntnis der deutschen Umwelt von Heinrich Schütz ist zu be grüßen. Einen Beitrag hierzu leistet die vorliegende Veröffentlichung, eine Auswahl aus den Werken des in Freiberg in Sachsen geborenen, in Augsburg, Freiberg und Schandau tätig ge wesenen Stephan Otto durch Helmut Mönkemeyer. In einem für eine solche Erstveröffentlichung etwas allzu kurz geratenen Vorwort gibt M. kaum mehr als die wenigen überlieferten Daten aus Ottos Leben und eine kurze Übersicht über seine nachweisbaren drei Werke. Wenn dabei Andreas Hammerschmidt als Schüler von Otto bezeichnet wird, so ist auf die Berichtigung zu verweisen, die bereits 1901 A. W. Schmidt (DTÖ. VIII, 1, Bd. 16, S. VIII: Vorwort zu A. Hammerschmidt, Dialogi oder Gespräche zwischen Gott und einer gläubigen Seele) an dieser von Winterfeld und Tobias vertretenen Auffassung vorgenommen hat. Die von Hammerschmidt dem „Kronen-Krönlein“ Ottos beigegebenen, in der vorliegenden Veröffentlichung abgedruckten Verse lassen nach Ton und Haltung auch eher auf einen wohlwollenden Freund und Kollegen als auf einen Schüler schließen. Die vorliegende Auswahl veröffentlicht, neben der vierchörigen, großangelegten Lutherschen Burgk von 1632, 4 Madrigale, 1 Motetta und 1 Concert — alle über Bibeltexte — aus dem Haupt werk Ottos von 1648, das den Titel trägt Kronen-Krönlein oder Musicalischer Vorläufer Auff geistliche Concert-Madrigal-Dialog-Melod-Symphon-Motet-ische Manier etc. mit 3. 4. 5. 6. 7. und 8. Stimmen sampt einem GeneralBaß. — So bedeutsam und wichtig es ist, den hohen künstle rischen und handwerklichen Durchschnitt kennenzulernen, der damals auch von kleinen Meistern gehalten wird, so wird man doch kaum die hier veröffentlichten Stücke Ottos als „weit über seine Zeit hinausragende Werke“ bezeichnen dürfen. Der eigentliche Wert dieser Veröffent lichung liegt vielmehr darin, daß sie zu erkennen gibt, wie ein deutscher Musiker mittleren Formats in jener Zeit die unerhörte Fülle neuer Anregungen und Errungenschaften der damaligen Kunst in nicht überragender, aber doch sehr beachtlicher Weise bewältigt und zu nutzen versteht. Ein Vergleich etwa mit Heinrich Schütz wäre kaum angebracht. Aber auch die Tiefe und Ausdrucks

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