Archiv für Musikforschung, Fünfter Jahrgang 1940

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikforschung

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikforschung, Fünfter Jahrgang 1940

Date:

1940

Place of publication:

Leipzig

Extent:

264

Shelfmark:

C 30/320,5

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Neue Bücher III.

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Führer durch das Musikinstrumentenmuseum. (Berlin)

PURL:: http://digital.sim.spk-berlin.de/viewer/image/783918976-05/197/

Im übrigen weist Oerstenbergs Motettenband alle Vorzüge heutiger Editionstechnik auf. Sein schönes Wort über Senfls „Wärme und schlichte Eindringlichkeit, die wir als unverwechsel bar deutschen, und zwar liedhaften Zug ansprechen dürfen“, gewinnt mit jedem Stück dieses Bandes von neuem an innerer Berechtigung. Möge der Herausgeber unsern Dank für seine Arbeit in der großen Erwartung erblicken, mit der wir dem Erscheinen der weiteren Motettenbände entgegensehen. Denn auch an diesem kraftvollen Zweig seines Lebenswerkes wird uns Ludwig Senfl nicht zuletzt die deutschen Züge seiner künstlerischen Persönlichkeit aufs schönste offen baren. Adam Adrio, Berlin Führer durch das Musikinstrumentenmuseum. Staatliches Institut für Deutsche Musikforschung, Abteilung III. (Berlin) 1939. 8». 114 und VIII S., 16 Tafeln. Dieser Führer, in den Hauptzügen angelegt von dem im Vorjahre verstorbenen Albrecht Ganse, vollendet von Hans-Heinz Dräger und Kurt Reinhard, will nicht dem „eigentlichen Instrumentenkundler“ dienen; er will Musikern und musikliebenden Laien, aber auch kunst- und allgemein kulturgeschichtlich interessierten Besuchern, die die Räume der Berliner Musik- instrumentensammlung durchwandern, „zu einem anregenden und fruchtbaren Betrachten ver helfen“. Diesen Zweck wird er wenigstens bei solchen Besuchern, die sich die dafür-nötige Zeit nehmen, dank der klaren Erläuterungen zu den verschiedenen Instrumentengattungen und Einzelinstrumenten gewiß erreichen; und damit wird er mithelfen, der Musikforschung in weiteren Kreisen Freunde zu gewinnen. Zum Ausgleich des Nachteils, daß in den der Sammlung zuge wiesenen Räumen weder systematische noch zeitlich geordnete Aufstellung möglich ist, also auch die Beschreibung des Rundgangs eine solche Ordnung nicht einhalten kann, sind zwei Verzeich nisse beigefßgt: ein alphabetisch geordnetes der europäischen Instrumente und ein systematisch geordnetes der außereuropäischen. Für die ersten wäre noch ein alphabetisches Verzeichnis der Instrumentenbauer erwünscht gewesen. 16 Tafeln veranschaulichen im Bilde etwa hundert ver schiedene Instrumente. Einige Anmerkungen und Ergänzungen. Zu S. 7, Kielflügelmechanik: Daß das Anreißen der Saite „unabhängig von der Stärke des Tastendrucks stets mit derselben Energie erfolge“, also einen „starren“ Klang zur Folge haben müsse, ist zwar eine weitverbreitete Meinung, der aber schon Philipp Emanuel Bach im § 15 der Einleitung seines „Versuchs“ widersprach. „Der unterschiedene Anschlag, welchen blos ein guter Clavicord-Spieler auf dem Flügel herausbringen kan“, ergibt sich aus der Fähigkeit zur feinen Abwägung des Druckpunktnehmens: zwischen dem simplen Durchreißen von der Ruhelage der Taste und Docke aus, das gewöhnlich allein angewandt wird, bis zum mehr oder minder kräftigen Durchdrücken nach vorherigem Druckpunktnehmen, also bei bereits entsprechend weit niedergedrückter Taste und gehobener Docke, gibt es eine Fülle feiner Unterschiede. — S. 10 zu 324: Von Domenicus Pisaurensis sind außer den genannten noch ein Flügel von 1546 in Wien, Gesellschaft der Musikfreunde, und ein Spinett von 1540 in der Sammlung Rück, Nürnberg, erhalten. — S. 15 zu 328: Anhängevorrichtungen für ein Pedal der Baßoktave sind vor allem bei italienischen Spinetten häufiger zu finden, wenn auch die Pedale selbst nicht mehr erhalten sind. — S. 15 zu 661: Aus der späten Zeit gibt es auch stille Zinken mit aufgesetztem Mundstück (so in der Sammlung Rück, Nürnberg). — S. 17 zu 276: Das Hack brett ist im Alpengebiet auch im Virgental und in der Steiermark als Volksinstrument zu finden. — S. 20 zu 12: Daß der Klang des Silbermann-Hammerflügels von 1776 „überaus zart“ ist, ist wohl nicht das wesentlichste Kennzeichen des „Klaviertypus des 20jährigen Mozart“. Wesent licher ist die außerordentliche Klarheit, Schlankheit und Kernhaftigkeit des Klanges in allen Lagen — „Zartheit“ wird zu leicht als Schwäche gedeutet. — S. 27 zu 2707: Sollte der bayrische Flötenverfertiger nicht Walch (statt Weich) heißen? — S. 42 zu 253, 459: Die Maultrommel herstellung ist nicht in der Steiermark, sondern in Oberdonau, und zwar in Molln (südwestlich Steyr) zu Hause, nur noch in wenigen Familien. Danach ist auch S. 112 zu 450 usw. zu berich tigen. — S. 81 zu 1456: Ist die Familie Pape nicht norddeutschen Ursprungs: Johann Heinrich Pape geb. 1789 zu Sarstedt bei Hannover? — In den außereuropäischen Instrumentennamen sollte das englische sh durch einfaches s (so z. B. bei Kiyosi Takano, Beiträge zur Geschichte der japanischen Musik, AfM II, 340ff.) oder sch ersetzt werden. Rudolf Steglich, Erlangen

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