Archiv für Musikforschung, Fünfter Jahrgang 1940

Collection:

Zeitschriften

Structure type:

periodical

Title:

Archiv für Musikforschung

Place of publication:

Leipzig

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Periodical volume

Title:

Archiv für Musikforschung, Fünfter Jahrgang 1940

Date:

1940

Place of publication:

Leipzig

Extent:

264

Shelfmark:

C 30/320,5

Physical location:

Staatliches Institut für Musikforschung, Preußischer Kulturbesitz, Berlin

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Neue Bücher II.

Collection:

Musikwissenschaftliche Periodica: Allgemeine

Structure type:

Chapter

Title:

Sir James Jeans: Science and Music.

PURL:: http://digital.sim.spk-berlin.de/viewer/image/783918976-05/131/

K. L. Knudsen, Tonesum, Musikteoretisk undersogelse af akkorders flertydighed og enharmoni. Tonsumme, Musiktheoretische Untersuchung über die Mehrdeutigkeit und die Enharmonie der Akkorde. Zusammenfassung auf Deutsch. Kopenhagen 1938. Levin & Munksgaard. Ejnar Munksgaard. 214 S. „Ein musiktheoretisches Tabellenwerk“, das in 36 Gruppen 577 Akkordformen beschreibt, nach „Tonsummenformeln“ gewonnen. „Die Tonsumme basiert sich auf die gleichschwebende Temperatur. Jeder Ganztonabstand = 1, und jeder Halbtonabstand = x / 2 . Die Durskala und die harmonische Mollskala sind Grundlage des Akkordaufbaus. Die Tonsumme der Oktave = 6.“ (S. 166). Ein Durdreiklang in der Grundgestalt ist demnach 2+ l 1 / 2 (2 1 / 2 ), doch gilt diese Formel auch für alle möglichen Bildungen, die in der zwölfstufigen Temperatur auf diese Intervallen- größen hinauskommen, etwa c-disis-g, c-fes-g, his-fes-g usw. Eine Systematik der Akkord formen auf der gleichschwebenden Temperatur aufzubauen, ist an sich schon ein Unding; durch dieses trostlos-mechanistische Verfahren aber wird ein solches Unterfangen, wenn auch un beabsichtigt, desto gründlicher ad absurdum geführt. Sir James Jeans, Science & Music. Cambridge 1937. University Press. X und 258 S. Die Musik und ihre physikalischen Grundlagen (übersetzt von Gustav Küpper). Stutt gart-Berlin 1938. Deutsche Verlagsanstalt. XII und 279 S. Der Verfasser selbst bekennt im Vorwort: „Ein beträchtlicher Teil meines Werkes ist ledig lich modernisierter und in einfacher Sprache neu geschriebener Helmholtz.“ Sein Vorhaben, die physikalische Seite der Musik einem größeren Kreise in einfacher, klarer Art zu erläutern, hat er geschickt verwirklicht. Die flotte, oft fesselnde Darstellung mochte eine Übersetzung rechtfertigen, denn sachlich wissen wir heute manches mehr. In der Übersetzung vermißt man neben den englischen Literaturnachweisen vor allem das Register; auch kommen Ungenauigkeiten vor, so etwa die Übertragung „mean-tone-scale“ durch „ungleichschwebend temperierte Stim mung“; die „Mitteltontemperatur“ war nur eine der vielen ungleichschwebenden Temperaturen. LL. S. Lloyd, Music and Sound. London-Newyork-Toronto 1937. Oxford University Press. XIV und 181 S. Kein Buch über Klänge, sondern mehr ein akustisches Seitenstück zur musikalischen Elemen tarlehre, das ebenfalls seine Vorzüge in der Anlehnung an Helmholtz trägt, darin aber auch (noch mehr wie Jeans) seine Schwächen; was man heute etwa über Klänge weiß, über Formanten, Ausgleichvorgänge usw., ist nicht einmal berührt. Joseph Schmidt-Görg, Bonn Kurt Stephenson, Andreas Romberg. Ein Beitrag zur hamburgischen Musikgeschichte. Hans Chri stians Druckerei und Verlag. Hamburg 1938. gr. 8°. 204 S„ mit Notenbeispielen und einem Bilde. (Bd. XI der Veröffentlichungen des Vereins für Hamburgische Geschichte.) Nach dem Vorgänge Herbert Schäfers, dessen Bonner Doktorschrift von 1931 über Bernhard Romberg benutzt und, wo es nötig ist, aus vorgeschrittener Kenntnis in Einzelheiten verbessert wird, hat Kurt Stephenson das Leben und das Werk des Andreas Romberg zu schildern unter nommen. Die beiden befreundeten Vettern waren als Künstler: Virtuosen und Komponisten von ihrer Zeit hoch geschätzt, gerieten aber mit vielen anderen vortrefflichen Männern, die man sich seit Riehl als Philister zusammenzufassen gewöhnt hat, tief, vielleicht allzu tief in den Schatten Beethovens, aus dem sie nur durch liebevolles Eingehen auf ihre besondere Art und wohl auch nur bis zu einem gewissen Grade herausgelöst werden können. Die beiden Rombergs wurden drei Jahre vor Beethoven geboren und trafen mit ihm in Bonn als Mitglieder der Hof kapelle zusammen; Andreas starb sechs Jahre vor Beethoven, Bernhard hat ihn um vierzehn überlebt. In Bernhards Schaffen fehlt, sieht man von einigen Singspielen ab, das Gesangliche in auf fallendem Maße: der Hauptteil ist für das Violoncello bestimmt. Andreas schreibt zwar auch für sein Instrument, die Violine; doch bedenkt er nicht nur Kammer- und Orchestermusik in

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